акробат

 

Андрей Сологубов

 

Оригинальный сценарий

 

Г. Санкт-Петербург, тел. (812) 550-80-51

E-mail:  akrobatmail@mail.ru

Сценарий закончен 15 января 2008 года.

 

Краткое содержание художественного полнометражного фильма (триллера) «Акробат».

 

Идея фильма. Во время съемок фильма ужасов продюсер оказывается в критическом финансовом положении и решает  привлечь внимание к фильму с помощью скандала. Неожиданное убийство банкира запутывает ситуацию и приводит к противостоянию милиционера Николая – главного положительного героя, и одержимого циркового акробата – главного отрицательного героя, преследующего актрису Настю- главную героиню.

 

Снимается фильм ужасов. Актриса Настя играет фотомодель. В фотостудии Настя позирует фотографу. В студию входит маньяк. Он убивает фотографа. Между ним и Настей происходит схватка. Настя его убивает. Съемка закончена, продюсер хвалит актрису. На съемочной площадке находится женщина. Это Лора – главарь банды уголовников. Вместе с ней ее помощник. Она дала деньги продюсеру на съемки этого и предыдущего фильма. В кабинете у продюсера состоялось выяснение отношений. Она требует деньги за предыдущий фильм и отказывается продолжать финансирование снимаемого фильма, У продюсера нет денег. Его бьют и угрожают ему и семье. Он решает привлечь внимание к картине с помощью сексуального скандала. Он знает об акробате, получившем травму и неадекватно ведущего себя по отношению к женщинам в купальниках. Продюсер посылает ему фотографии Насти в бикини.

 

Акробат ставит новый номер в цирке.  Он прыгает с «тарзанкой». Номер не нравится директору. Акробат получил фотографии и заинтересовался Настей.

 

Продюсер договаривается  с банкиром о финансировании съемок. Но банкир хочет сделать Настю своей любовницей. Продюсер уговаривает Настю встретиться с банкиром в ресторане гостиницы, в которой живет Настя. В ресторане Настя делает вид, что она согласна стать любовницей банкира. Продюсер под это заставляет его подписать договор. Затем Настя отказывает банкиру. Бандиты отнимают у продюсера деньги, полученные от банкира.

 

 Настя поднимается к себе в номер. За номером наблюдает акробат. После ее прихода он по балконам поднимается в ее номер и, пока Настя в душе, он устанавливает миникамеру. Он поднимается выше в пустой номер и подключает кабель от камеры к телевизору. Он делает фотографии Насти.

 

Банкир разъярен обманом. Он напился и решил вместе  силой взять Настю. Он поднимается в ее номер и обманом входит в него вместе со своим телохранителем. Он связал Настю и собирается ее изнасиловать. Это видит акробат и  через балкон входит в номер. Происходит драка. Акробат оглушил телохранителя и случайно убил банкира. На шум прибегают охранники гостиницы, и акробат уходит через окно.

 

Милиционеры Николая и Сергей  осматривают номер. Они допрашивают Настю и выясняют обстоятельства прихода банкира. Они находят фотоаппарат акробата, потерянный во время драки, и миникамеру. На следующий день Настя встречается с продюсером и говорит о новом вызове в милицию. В милиции она понимает, что ее и продюсера считают замешанными в убийстве банкира. Настя под подозрением, но Николай влюблен в Настю и хочет доказать ее невиновность, Сергей считает, что она соучастница убийства.

 

 Продюсер и сценарист обсуждают последствия скандала. Затем в кабинет продюсера заходит  секретарша – его любовница. Их разговор может, по желанию кинокомпании, закончится эротической сценой. Настя входит в кабинет и рассказывает о допросе в милиции.

 

Николай решает помочь Насте и приходит на киностудию. Он входит в съемочный павильон. Он слышит голоса наемных убийц и вступает в схватку с ними. Оказывается, что это идут съемки фильма. Продюсер и Настя приглашают его в кабинет. Настя объясняет Николаю свое поведение. Они решают поймать   маньяка. В кабинете у сценариста после комедийного объяснения, сценарист придумывает ловушку для маньяка.

 

Съемки фильма продолжаются в уличном кафе. Акробат обманом получает форму охранника. К кафе подъезжает колонна байкеров. Продюсер нанял их для рекламы.  Акробат устраивает драку между байкерами и охранниками. В драке участвует Николай как ее главный герой. Акробат сумел увезти Настю после драки. Николай бросается в погоню за ним на мотоцикле. Николаю удается попасть внутрь машины, но акробат разбивает машину и скрывается. Настя и Николай серьезно не пострадали. Сцену аварии видит Лора, которая следит за продюсером.

 

В милиции Николай рассказывает о примете акробата – шраме на щеке. Идет репетиция рекламного шоу, в котором Настя должна петь и танцевать в клубе. После репетиции Николай и Настя встречаются. Их отношения развиваются. В милиции Николаю отказывают в помощи в охране Насти во время шоу.

 

В клубе Николай отбирает нож у хулигана. Акробат поднимается на крышу дома, соседнего с клубом и готовится к похищению Насти. В клубе он похищает секретаршу продюсера. Неизвестный, одетый как акробат, пытается похитить Настю из гримерной комнаты клуба. Охрана ловит его  и, обнаружив шрам, считает, что это маньяк.

 

Идет шоу, и Настя на сцене исполняет номер. В номере участвует клоун и гриме. Он участвует в номере и поднимает Настю на качелях  за декорации. Это комедийная сцена. Настя похищена. Начальник охраны организует погоню. Охранники поднимаются на крышу, но акробату удается направить их на ложный след. Он привязал к небольшому воздушному шару секретаршу и манекен. Охрана преследует воздушный шар. Николай появляется на крыше после ухода охраны и вступает схватку с акробатом. В ходе драка акробату удается переправить Настю на крышу другого дома и оторваться от Николая. Николай перебирается на крышу дома и схватка продолжается. Акробат сумел похитить Настю и отделаться от Николая.

 

Лора приходит в гримерную комнату под видом журналистки и  вступает в схватку с тремя охранниками. Она сумела освободить своего помощника, загримированного под акробата. Николай возвращается в клуб. Он понимает, что Настю похитил акробат и направляется в цирк на  поиски Насти вместе мс начальником охраны и тремя охранниками.

 

Акробат оставляет связанную Настю в цирковой кладовке. Она сумела освободиться и перехитрив акробата вырвалась из комнаты. Он преследует ее в цирке, и загоняет  на площадку над залом цирка. В ходе схватки Настя оказывается висящей на перекладине под куполом цирка. Она срывается, но акробат успевает ее подхватить и переправить на площадку воздушных гимнастов, подвешенную под куполом. Настя борется с акробатом, и, в результате, оказалась на веревочной лестнице.

 

На арену выбегают Николай и охранники. Настя зовет их на помощь. Происходит схватка охранников с акробатом. Акробат использует  оборудование своего номера и убивает всех охранников. Затем он   сцепляется в поединке с Николаем на веревочной лестнице. Николай порезал акробата ножом. Но акробату удается ранить  Николая и сбросить его с лестницы. Николай потерял сознание от удара о манеж. Происходит схватка между Настей и раненым акробатом. Насте удается сбросить его из-под купола.  Но она оказалась в ходе драки на тросе, который рвется и она падает вниз. Николай очнулся во время  ее драки и успел подставить батут под падающую Настю. Она спасена. Акробат разбился.

 

 

ИНТ. фотостудия ВЕЧЕР

 

Снимается сцена фильма ужасов. Это немного пародия на фильм ужасов. Действие происходит в фотостудии. На стене большая фотография фонтана. Рядом стоит стойка с мощной лампой. Актриса НАСТЯ, играющая фотомодель, позирует ФОТОГРАФУ. Она стоит около большой фотографии лицом к фотографу. За спиной фотографа находится большое, в рост человека, зеркало на подставке. За зеркалом коридор. Фотограф дает команды, а Настя их выполняет. Это происходит быстро. Фотограф снимает, используя фотовспышку.

 

Фотограф

Поверни голову.

(вспышка)

Хорошо! Посмотри на меня.

(вспышка)

Замечательно! Подними волосы рукой.

(вспышка)

Прекрасно! Вполоборота ко мне.

 

Коридор, ведущий к фотостудии, где идет съемка. В коридоре МАНЬЯК. Внешность пародийная. Большой мужчина, со страшным уродливым лицом. На стене плакат с Настей. Он свирепо смотрит на плакат, поднимает руку с огромным ножом и резким ударом разрезает плакат пополам. Маньяк смотрит в зал, но зал заслонен тыльной стороной большого, в рост человека, зеркала. Там продолжается съемка.

 

Фотограф

Встань ко мне спиной. Левую руку поставь на пояс. Голову поверни влево.

(вспышка)

Отлично! Выше подбородок.

(вспышка)

Прекрасно! Запрокинь голову назад. Правую руку на шею. Волосы пусть свободно падают…

 

Настя стоит и ждет вспышки. Крупным планом ее лицо Ничего не происходит. Она поворачивает голову к фотографу и с удивлением и чуть рассержено или вопросительно смотрит на него. Фотограф стоит молча с раскрытым ртом и широко раскрытыми глазами. Он высокий и в широком пиджаке. За ним не видно маньяка. Фотограф медленно падает вперед, а за ним стоит маньяк. Маньяк вытаскивает из спины фотографа окровавленный нож. Нож он держит на уровне живота лезвием вперед.

 

Маньяк бросается на Настю со свирепым выражением на лице. Настя уворачивается от удара – отскакивает в сторону. Маньяк протыкает изображение фонтана. Оно наклеено на фанерную стенку. Нож пробивает фанеру и застревает в ней. Настя, отскочив в сторону, толкает на маньяка стойку с осветительной лампой. Маньяк поворачивает голову к Насте, и лампа разбивается о его голову. Маньяк вырывает нож из фанеры и со свирепым выкриком одним движением отрезает лампу от стойки. Лампа падает в одну сторону, стойка отлетает в другую.

 

Маньяк бросается за Настей. Он делает маховое движение рукой с ножом на уровне ее груди рядом с ней. Настя отскакивает. Он делает шаг вперед и снова маховым ударом пытается порезать Настю. Настя, стоя лицом к нему, делает шаг назад, отскакивая от удара ножом. Сзади стоит низкий стеклянный столик, на котором лежат фотоаппараты и объективы фотографа. Столик попадает Насте под коленки, и она падает на него спиной. Маньяк перехватывает нож для колющего удара и бьет вниз. Настя переворачивается на живот, уворачиваясь от удара и оставаясь на столе. Удар приходится в стол. Стекло рассыпается, и Настя падает на пол.

 

Она пытается встать, успевает встать на четвереньки, но маньяк хватает ее за ногу над пяткой и поднимает ногу. Настя падает на пол, на спину лицом к нему. Маньяк нагибается и бьет ножом, но Настя успевает увернуться, и удар приходится в пол. Пол деревянный. Нож застревает в нем. Настя хватает ножку стола и с силой бьет наклонившегося маньяка по голове. Маньяк отскакивает, обхватив руками голову.

 

Показываем только маньяка. Он усилием превозмогает боль, отрывает руки от головы и поднимает голову. Перед ним стоит Настя. Он со всей силы бьет ее кулаком в лицо. Это оказывается отражение в зеркале. Зеркало рассыпается, а рука маньяка разрезана осколками. Из руки сильно течет кровь. Он зажал раны левой рукой и повернулся. Теперь перед ним стоит настоящая Настя с его ножом в руке. Она со злостью перерезает ему горло ударом с широким замахом от плеча слева на право. Маньяк с перерезанным горлом, из которого хлещет кровь, падает на пол.

 

ИНТ. СЪЕМОЧНАЯ ПЛОЩАДКА ВЕЧЕР

 

На ней стоят несколько человек из съемочной группы и немолодой РЕЖИССЕР.

 

Режиссер

Снято! На сегодня все.

 

Настя

(разгоряченная съемкой)

А может быть, мне его еще и ногой ударить?

 

Режиссер

Это удар у тебя выглядит не слишком убедительно. Ты бьешь ногой не по Станиславскому.

 

Настя обиженно фыркает и отворачивается. К ней подходят ПРОДЮСЕР и СЦЕНАРИСТ. Продюсер – мужчина лет тридцати или сорока с хорошей фигурой и приятной внешностью. Сценарист - это комедийный персонаж, толстый, неуклюжий, влюбленный в Настю.

 

Сценарист

Браво, Настенька, браво! Вы бесподобны в этой роли.

 

Продюсер

Замечательно Настя. Еще немного и мы закончим фильм. А там Европа, Ницца, пресса, все будут восхищаться тобой... Заманчиво?

 

Настя

Заманчиво, Володя. Особенно если и гонорара будет европейским.

 

Продюсер замечает эффектную женщину - высокую и стройную, стоящую в стороне и смотрящую на него с лукавой улыбкой. На женщине короткая юбка или короткое платье. Ее зовут ЛОРА. Она главарь бандитской шайки. Она дала деньги продюсеру на его фильмы. Рядом с ней стоит крепкий мужчина с лицом уголовника. Его кличка - КУЛАК

 

Продюсер

Ну, вот об этом мне сейчас и нужно поговорить с одной милой дамой.

 

Продюсер подходит к этой женщине, они обмениваются взглядами.

 

Продюсер

(с самоиронией)

Рад тебя видеть, Лора.

 

Лора усмехнулась. Продюсер уходит со съемочной площадки. Лора смотрит ему вслед прищуренным взглядом и идет за ним вместе с Кулаком.

 

ИНТ. КАБИНЕТ ПРОДЮСЕРА. ВЕЧЕР

 

Открывается дверь и в кабинет входит продюсер. За ним входят Лора и Кулак. Продюсер оборачивается и тут же получает сильный удар кулаком в лицо от Кулака. Продюсер падает на пол, на спину, одна рука откинута в сторону, голова склонена на бок, глаза закрыты. Он потерял сознание. Лора не спеша подходит к нему и ставит ногу ему на грудь. На ногах у нее туфли на высоких каблуках - шпильках. Носок туфель закрытый, чтобы им можно было ударить. Остальная часть туфель может быть открытой. Она упирается шпилькой ему в грудь и, подцепив подбородок носком, туфли поворачивает его голову к себе.

 

Лора

Кулак, ты перестарался.

 

Кулак с презрением посмотрел на продюсера и пожал плечами.

 

Кулак

Хлюпик.

 

Лора сняла ногу с груди и поставила шпильку на ладонь откинутой руки продюсера. Она сделала шаг, акцентировано надавив каблуком на ладонь. От боли продюсер пришел в себя. Он вздохнул от боли и увидел ее. Она насмешливо смотрит на него, видит, что он пришел в себя.

 

Лора

Вот ты и с нами, дорогой.

 

Продюсер пытается встать. Рядом у стены стоит кресло. Он опирается на него и привстает. Лора делает шаг к нему и бьет его носком туфли в челюсть. Продюсер припечатывается к креслу. Он остается в такой позиции. Сидит на полу, спина прижата к креслу, голова над сиденьем кресла. Он в сознании, из разбитой губы капает кровь. Женщина делает быстрый шаг к нему, поднимает ногу и ставит шпильку ему на горло. Носком туфли она может упереться в кресло.

 

Лора

Где мои деньги, гнида?

 

Продюсер

Лора, я все отдам. Предыдущий фильм плохо идет в прокате. Мы не вернули еще и половины вложенных денег.

 

Лора

(свирепо)

А меня не колышит твой долбанный фильм. Ты взял деньги. Это твой долг, падла. А если не вернешь, мы порежем на шашлыки тебя, твою суку и вашего гаденыша.

 

Продюсер

Деньги будут. С нового фильма. Народ пойдет на него. Я все верну... и навар тоже, как договорились.

 

Лора

(надавливая каблуком на горло)

А если народ не захочет идти на твой фильм?

 

Продюсер

(напрягаясь от боли)

Пойдет. Я сделаю так, что пойдет. Есть один человек, получивший травму головы. Теперь он западает на женщин в бикини. Его надо только натравить на Настю, и он устроит настоящий скандал на съемках.

          

Лора

Делай что хочешь, а деньги хоть из-под земли вынь. И больше ты денег не получишь.

 

Лора снимает ногу с его горла и уходит. Проходя мимо Кулака, она останавливается и, оглянувшись на продюсера, сидящего на полу и держащегося за горло, тихо говорит.

 

Лора

Присмотри за ним.

 

Кулак молча немного кивнул головой. Они уходят. Продюсер встает, потирая горло и приходя в себя. На лице задумчивое выражение. Он садиться за свой стол, и достает из ящика фотографии Насти в купальнике и бикини. Продюсер достает из ящика конверт и складывает в него фотографии. Пишет на конверте адрес. Он берет конверт и выходит из кабинета.

 

НАТ. ПРОДЮСЕР В КАБИНЕ ЛЕГКОВОЙ МАШИНЫ НОЧЬ

 

Продюсер едет по темной улице. Подъезжает к почтовому ящику и останавливается. Несколько секунд молча сидит. На лице тяжелое раздумье. Затем он решается, выходит из машины, подходит к почтовому ящику и опускает в него конверт с фотографиями Насти.

 

НАТ. АРЕНА ЦИРКА ДЕНЬ

 

Репетиция в цирке. АКРОБАТ, его зовут Алексеем, показывает новый номер ДИРЕКТОРУ цирка. Директор стоит на манеже. Акробат стоит на площадке под куполом цирка. На левой стороне лица заметный шрам. Номер состоит в следующем. К ноге акробата пристегнут резиновый трос, используемый экстремалами для прыжков со свободным падением. Трос можно отстегнуть рукой. Под куполом цирка к металлической штанге прикреплен электромотор с валом. Второй конец троса прикреплен к валу и наматывается на него и сматывается с него во время падения. Эту детали важны для финала, и их нужно показать, но реально крепеж может быть сделан более просто и надежно.

 

Акробат разводит руки в стороны и падает вниз. Он летит в горизонтальном положении, лицом вниз, руки разведены в стороны. Затем он подносит ноги к лицу, складывается, и переворачивается на спину и летит спиной вниз, руки в стороны. Когда трос начинает тормозить падение, он поворачивается головой вниз и складывает вытянутые руки перед головой, как для прыжка в воду. В такой позе он останавливается на небольшом расстоянии от манежа. Трос подбрасывает его вверх на несколько метров. Во время подъема он сгибает корпус и подносит лицо к ногам и распрямившись заканчивает подъем в вертикальном положении головой вверх. Навстречу акробату по дуге двигается перекладина на двух тросах – «качели». Акробат в точно рассчитанном месте встречается с качелями и хватает перекладину руками. Он делает стойку на руках, качаясь вместе с качелями. Качели поднимаются вверх. Акробат встает на перекладину и, оттолкнувшись от нее, делает несколько кувырков через спину в воздухе, падая вниз. Его номер называется «Свободное падение».

 

Директор хлопает в ладоши, останавливая номер.

 

Директор

Стоп! Стоп, Алекс. Хватит на сегодня.

 

Акробат опускается на манеж. Он отстегивает трос. Он доволен и слегка возбужден.

 

Директор

Алекс, этот номер сырой. Я не могу выпустить его в таком виде. В нем нет изюминки. Публике не понравится смотреть, как ты прыгаешь на этой резинке.

 

Акробат медленно меняется в лице и мрачно смотрит наверх.

 

Акробат

Может быть, прыгнуть без нее. Это публике точно понравится.

 

Алексей уходит с манежа, а директор смотрит ему вслед. Алексей подходит к выходу с манежа, на его лице читается злость. К нему подходит ЖЕНЩИНА - служащая цирка. Она протягивает ему пакет, отправленный продюсером.

 

Женщина

Ваша почта, Алекс.

 

Акробат берет почту и уходит с манежа.

 

ИНТ. ГРИМЕРНАЯ КОМНАТА АКРОБАТА ДЕНЬ

 

Алексей входит в свою гримерную. Он расстроен. Он подходит к столику с зеркалом и зло швыряет на него пакет. Смотрит в зеркало, затем переводит взгляд на пакет. Он вскрывает пакет и смотрит на фотографии Насти. Его лицо меняется. На нем появляется одержимость маньяка. Это можно снять через отражение в зеркале.

 

ИНТ. КАБИНЕТ ПРОДЮСЕРА ДЕНЬ

 

В кресле сидит БАНКИР. Это мужчина средних лет с солидным животом. Рядом около стола стоит продюсер. Банкир кладет на стол папку с документами.

 

Банкир

Я дам деньги на этот фильм. Но свой процент натурой я хочу получить вперед.

 

Продюсер

Я согласен на твои условия.

 

Банкир

Ну, тебе-то это ничего не будет стоить. А вот согласна ли она?

 

Продюсер

А какой у нее выбор? Бросить роль? А получит ли она следующую тогда? Только все должно выглядеть как настоящий роман. Ухаживание, цветы, рестораны. Все должно быть красиво, чтобы публика съела эту конфетку.

 

Банкир

Ну, положим конфетку съем я, а публике достанется только фантик. И попробовать ее я собираюсь сегодня. Столик в ресторане ее гостиницы заказан на этот вечер.

 

Банкир встает.

 

Банкир

(продолжает)

Так что, дело за тобой, ковбой.

 

Банкир выходит из кабинета.

 

ИНТ. ГРИМЕРНАЯ  КОМНАТА НАСТИ ДЕНЬ

 

Настя поправляет грим. Входит продюсер.

 

Продюсер

Настя, у нас трудности с финансированием. Инвестор больше не хочет давать деньги.

(пауза)

Понимаешь, тут есть один жирный кот. Но...

 

Настя

Если ты собрался дрессировать кошек, то пригласи Куклачева.

 

Продюсер

Настя, да от тебя ничего и не требуется. Просто подыграй ему. Сыграй няню Вику, сходи с ним в ресторан и все.

 

Настя

Схожу, но только сначала своди своего котика к ветеринару.

 

Настя показывает двумя пальцами ножницы, отрезающие что-то.

 

Продюсер

Ну что тебе стоит. Посидишь за столом. Он выпьет, подобреет и подпишет контракт. Он же не тебе деньги дает, а студии. Потом можешь послать его подальше. От контракта он не отвертится.

 

Настя

Дела так плохи, что ты стал осваивать смежную профессию?

 

Продюсер

Какую профессию?

 

Настя

Сутенера.

 

Продюсер

Настя, я только делаю свою работу. Я ищу деньги для съемок

.

Настя

И чтобы получить их решил сдать меня в аренду?

 

Продюсер

(смотрит Насте прямо в глаза)

Послушай. Все что нам нужно – это заставить его подписать договор. А он подпишет его, только если будет уверен, что получит...

 

Настя

Какая ты все-таки сволочь.

 

Продюсер

Да, я сволочь, мерзавец. Но этот мерзавец сегодня обеспечивает тебя работой. И благодаря этому паразиту завтра вся страна увидит тебя на экранах. Тебя, а не меня. Обо мне никто и не вспомнит.

 

Настя

И про твою львиную долю.

 

Продюсер

Настя, ну разве я много прошу у тебя. Всего лишь сыграть еще одну роль.

 

Настя

Роль шлюхи.

 

Продюсер

Между прочим, в этом фильме у тебя две пастельные сцены и зрители увидят все, о чем банкир будет только мечтать. И я что-то не помню, чтобы ты возражала против этих сцен.

 

Настя

Не надо путать кино и жизнь.

 

Продюсер

(нагибаясь к Насте)

А у тебя есть жизнь без кино? Твоя и моя жизнь – это и есть кино.

 

Настя поникла. Продюсер видит, что она сдалась.

 

ИНТ. РЕСТОРАН ВЕЧЕР

 

Настя живет в гостинице. В ресторане этой гостиницы она встречается с банкиром. Он пристает, она отбивается, но не резко, кокетничая.

 

БАНКИР

В этом платье вы очень агрессивно выглядит, Настенька. Эти линии напоминают пантеру на тропе войны. Чьих рук это творение?

 

Настя

Если вы имеете в виду платье, то Юдашкина (любая фамилия), а все остальное мне досталось от родителей.

 

БАНКИР

Настенька, такое сокровище не должно пропадать даром.

 

Настя

Я тоже так думаю. После премьеры мы устроим аукцион, и я продам платье.

 

БАНКИР

Нет, Настя, ваш капитал – это красота.

 

Настя

Предлагаете положить ее в банк на депозит?

 

БАНКИР

Вы хотите разорить банк на процентах?

(смеется)

Нет, Настенька, капитал должен работать.

 

Настя

Вы хотите предложить мне новую роль?

 

БАНКИР

Новую роль? Да, в каком-то смысле это будет новая роль..., если вам еще не приходилось ее играть.

 

Настя

(делая вид, что не понимает намек)

Я играла в театре, снималась в кино и на телевидении. Может быть, это будет мюзикл?

 

БАНКИР

Нет, не совсем так.

 

Настя

Что же у нас остается? Кукольный театр?

 

БАНКИР

Кукольный?. . . Пожалуй, это не плохая мысль. Как вам роль Мальвины в домашнем спектакле?

 

Произносит с ударением на слове «домашнем».

 

Настя

И кто же будет Пьеро?

 

БАНКИР

Я бы хотел предложить себя в этой роли. Как вы отнесетесь к такому партнеру?

 

Настя

Я и не знала, что вы предпочитаете несчастную любовь. Сейчас так редко встречается эта утонченная разновидность мазохизма.

 

Звонит сотовый телефон у бизнесмена. Он сбрасывает звонок. Подходит ОФИЦИАНТ и расставляет тарелки.

 

БАНКИР

Я рискнул сделать заказ заранее. Надеюсь, вам понравится.

 

Снова звонок сотового телефона у бизнесмена. Он берет трубку.

 

БАНКИР

Вот упрямая стерва, не отвяжется.

 

Настя

Кто это?

 

БАНКИР

Это ведьма, считающая себя моей те...

 

Бизнесмен спохватывается и улыбается Насте.

 

За столиком в углу сидят Лора и Кулак. Лора сидит боком к столику банкира и Насти. Она медленно поворачивает голову и пристально смотрит на них.

 

Банкир говорит по сотовому телефону

 

БАНКИР

Уж лучше начните с потопа! Тогда точно ничего не упустите... Я слышать не могу о вашем внуке!...И вы не можете. Может быть, ему пора сделать харакири?...Уже пытался..., публично..., но промазал и попал в живот соседу.

(про себя)

Так вот от чего его в психушке отмазывали...

(в трубку)

Вы же говорили, что у вас там никого не осталось... Ах, официально...Убили..., а у него что, на лбу было написано, что он ваш..., ах нашли партию чулок от вашей фирмы... Вы бы еще Боинг зафрахтовали!...Все летите..., а у вас там Стингер случайно не завалялся?... Да я знаю, что вы в розницу не торгуете...Партию? Нет, партию не надо. Федералы не поймут. Счастливого полета.

 

НАТ. УЛИЦА У ВХОДА В ГОСТИННИЦУ ВЕЧЕР

 

Продюсер выходит из машины у гостиницы и выходит в нее. Он идет к входу в ресторан.

 

ИНТ. РЕСТОРАН ВЕЧЕР

 

Из прохода он видит Настю и банкира. Настя сидит лицом к входу. Банкир сидит спиной к входу. Продюсер делает Насте знаки рукой. Он показывает на банкира пальцем и делает движение ладонью к себе. Это значит, что банкира надо вывести из ресторана для встречи с продюсером. Настя видит его знаки и понимает их.

 

Банкир ест, он поднимает голову. Настя переводит взгляд на него, томно улыбается и кладет руку на кисть его руки.

 

Настя

Котик, не пора ли нам кое-что сделать?

 

Банкир опешил от неожиданности и собрался ответить, но подавился куском еды. Настя улыбается и встает, изображая губами легкий поцелуй. Она идет к выходу, он спешит за ней.

 

ИНТ. КОРИДОР ГОСТИННИЦЫ ПРОДОЛЖЕНИЕ ВЕЧЕР

 

В коридоре банкир обнимет Настю. Они стоят недалеко от женского туалета.

 

БАНКИР

(пародируя гоблина из Властелина колец)

Моя прелесть.

 

Банкир прижал Настю к стене и целует в губы.

 

Банкир

Моя киска.

 

Настя, пытается освободиться и упирается руками ему в грудь.

 

Настя

Киске надо в кошачью. . .

 

Она путает слово, а он реагирует на это, снова пытаясь ее поцеловать.

 

                        Настя

(продолжая)

в дамскую комнату.

 

Банкир отпускает Настю. Настя уходит в женский туалет.

 

ИНТ. ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ ВЕЧЕР

 

Настя входит в туалет и закрыв дверь с облегчением вздыхает. Она подходит к большому зеркалу и смотрит на свое отражение.

 

ИНТ. КОРИДОР ГОСТИННИЦЫ  ВЕЧЕР

 

Банкир возбужденный мечется в коридоре. Он смотрит на часы и принимает решение.

 

Банкир

Ну что же. Так даже интереснее. Будет, что вспомнить.

 

ИНТ. ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ ВЕЧЕР

 

Банкир входит в женский туалет. Настя стоит спиной к входу у зеркала. В руках у нее косметичка. Она с испугом видит в зеркале вошедшего банкира. Он быстро подходит к ней сзади и обнимает. Целует в шею.

 

БАНКИР

Давай сделаем наше «кое-что» прямо здесь.

 

Сзади раздается шум воды из бачка. Он отпускает Настю.

 

ИНТ. КАБИНКА В ЖЕНСКОМ ТУАЛЕТЕ  ВЕЧЕР

 

ЖЕНЩИНА в кабинке туалета поправляет одежду и выходит из кабинки.

 

ИНТ. ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ  ВЕЧЕР

 

Женщина с удивлением и возмущением смотрит на банкира. Банкир стоит спиной к ней и лицом к зеркалу. В руке у него косметичка Насти. Банкир поворачивается. Его губы и глаза накрашены.

 

БАНКИР

(голосом обиженного гомика)

В мужской туалет меня не пустили.

 

Банкир делает ударение на слове «мужской». Он с гордым видом отворачивается к зеркалу.

 

Женщина

Только не перепутай биде с писсуаром, сестренка.

 

БАНКИР

(в пол оборота)

Не волнуйся, я уже большая девочка.

 

Женщина

(указывая на его большой живот)

Это уже заметно. Только не ругайся матом, когда будешь рожать, подружка.

 

Женщина выходит из туалета.

 

Настя

(лукаво)

А вам идет. Если вы еще не заняты, то я познакомлю вас с симпатичным мужчиной.

 

БАНКИР

Мне вполне достаточно симпатичной женщины.

 

Открывается дверь и входит продюсер. Настя подходит к нему.

 

Настя

(обращаясь к продюсеру, говорит сердито)

Кстати,

(оборачивается к банкиру и говорит лукаво ласковым тоном)

а вот и он.

 

Настя выходит из туалета. Продюсер внимательно разглядывает банкира.

 

Продюсер

Так Настя нужна вам только для отвода глаз? Надеюсь, она не успела вас совратить?

 

БАНКИР

Не волнуйся, у меня разносторонние интересы.

 

Продюсер

Пора подписывать договор.

 

БАНКИР

Не спеши. Завтра подпишем, если сложится.

 

Продюсер

Пока не подпишем, не сложится, не разложится, не разденется.

 

БАНКИР

Ты что, за дурака меня держишь?

 

Продюсер

Ты не в публичном доме, приятель. Ты ведь не тратишь деньги, а вкладываешь. Можешь и удовольствие получить и навар снять. Не хочешь давать деньги - не морочь мне голову. Найду другого.

 

Продюсер поворачивается, делая вид, что хочет уйти.

 

БАНКИР

Ладно, давай договор.

 

Банкир подписывает два экземпляра договора, оставляет себе один договор, достает из кармана конверт. Он достает из конверта кредитную карточку и бумажку с ПИН кодом. Протягивает их продюсеру.

 

Банкир

Держи, здесь 200.000 баксов. Это ПИН код.

Я свою часть договора выполнил. Подпиши расписку.

 

Дает из конверта готовый бланк с распиской. Продюсер подписывает расписку и выходит из туалета.

 

ИНТ. КОРИДОР ГОСТИННИЦЫ ВЕЧЕР

 

Настя стоит у двери лифта. Продюсер показывает Насте знаком, что все в порядке. Делает знак "ОК" и уходит.

 

ИНТ. ЛИФТ В ГОСТИННИЦЕ ВЕЧЕР

 

Настя входит в лифт и в него успевает вбежать банкир.

 

БАНКИР

Формальности улажены. Не пора ли нам, Настя, выпить кофе у вас в номере.

 

Настя

Я не пью кофе на ночь. Потом трудно уснуть.

 

БАНКИР

Договорились. Мы не будем спать этой ночью.

 

Настя

Может быть, вы и не будете спать эту ночь, но я собираюсь хорошо выспаться. Одна.

 

БАНКИР

Подождите, но ведь была договоренность…

 

Настя

Надеюсь, вы не включили эту договоренность в контракт?

 

БАНКИР

Вы же сами говорили о «чем-то».

 

Настя

Я имела в виду подписание договора.

 

Лифт останавливается, Настя и банкир выходят из кабины в коридор.

 

ИНТ. КОРИДОР ГОСТИННИЦЫ ВЕЧЕР

 

БАНКИР

Но...

 

Настя

И ничего более.

 

БАНКИР

Послушайте.

 

К ним подходит ОХРАННИК гостиницы. Он обращается к Насте.

 

Охранник

Вам нужна помощь?

 

Настя

Нет, спасибо.

(обращается к банкиру)

Спокойной ночи,. . . дорогой.

 

Настя входит в свой номер.

 

НАТ. УЛИЦА ПЕРЕД ГОСТИННИЦЕЙ ВЕЧЕР

 

Продюсер садится в свою машину, кладет кожаную папку с договором на сиденье рядом с собой. Тут же машину на соседнее переднее сиденье садится Лора. Папку она берет в руки и кладет на колени. На заднее сиденье садится Кулак.

 

Лора

Ты достал деньги?

 

Продюсер

Я все верну из доходов от нового фильма. Касса будет. Это я гарантирую.

 

Лора

Гарантируешь? А может сделать из твоей лабуды порнуху? С этой красоткой. Тогда уж точно касса будет.

 

Продюсер

Деньги будут. Я сделаю так, что народ пойдет на этот фильм. Что бы ему там ни показали.

 

Лора

(с подозрением)

Что-то ты быстро поумнел, приятель. Уж, не в бега ли собрался?

(обернувшись к Кулаку)

Кулак, посмотри-ка, что у него в карманах.

 

Кулак обхватил продюсера сзади за шею левой рукой, а правой рукой шарит по карманам. Лора достала документы из папки. Кулак достал из кармана конверт с кредитной картой и передает Лоре.

 

Кулак

Опа, а он с фартом.

 

Продюсер

Здесь 200.000 баксов. Это первый взнос. Остальное я отдам из прибыли.

 

Лора кладет конверт в карман.

 

Лора

Ладно. Пока я тебя прощаю, но ты уж позаботься, чтобы прибыль была, приятель.

 

Лора и Кулак выходят из машины. Продюсер сидит с озабоченным лицом.

 

ИНТ. РЕСТОРАН ВЕЧЕР

 

Банкир входит в ресторан и садится за свой столик. Он в мрачной ярости. Он понял, что его обманули продюсер и Настя. Он хочет отомстить. Из-за переполняющих эмоций, он забыл, что на лице грим. Рядом стоит официант.

 

Банкир

Официант – водки.

 

Банкир набирает номер на сотовом телефоне.

 

Банкир

Витя, иди сюда.

 

На банкира начинают обращать внимание в зале ресторана. Его рассматривают. Он замечает это. Он обводит зал свирепым взглядом, и посетители смущенно и быстро отводят глаза и отворачивают головы. За столик банкира садится МУЖЧИНА с манерами гомосексуалиста.

 

МУЖЧИНА

Дорогая, он тебя бросил? Ты так переживаешь.

 

Банкир вспоминает о гриме на лице. Он сжал кулаки и закрыл глаза, переживая очередное унижение. Банкир ловит сочувственный и завлекающий взгляд мужчины.

 

МУЖЧИНА

Ты так хорошо выглядишь. Как тебе это удается?

 

БАНКИР

Все дело в яйцах.

      

МУЖЧИНА

(оживленно)

Правда?!

 

БАНКИР

В перепелиных. Они такие маленькие и хорошо усваиваются, сохраняя нашу молодость.

 

МУЖЧИНА

(не громко, вставая и отворачиваясь)

Перепелиные. Я то думала, что у него свои.

 

Мужчина уходит. Банкир молча переживает его слова.

 

ИНТ. ГОСТИННИЧНЫЙ НОМЕР НАСТИ  НОЧЬ

 

В номере две комнаты – гостиная и спальня. В гостиной есть балкон. Настя входит в свой номер в гостиную, зажигает свет и запирает дверь на ключ. Она подходит к двери балкона и открывает ее. Стоит у открытой двери и смотрит на город.

 

ИНТ. УЛИЦА ПЕРЕД РЕСТОРАНОМ  НОЧЬ

 

За гостиницей с другой стороны улицы наблюдает человек в темной одежде. Видно лицо акробата. У здания есть балконы. Акробат замечает Настю в окне 2 этажа. Настя отходит от окна. Он переходит улицу и залезает на балкон ее номера.

 

ИНТ. БАЛКОН ГОСТИННИЧНОГО НОМЕРА НАСТИ  НОЧЬ

 

Акробат надевает маску, закрывающую верхнюю часть лица. Он заглядывает в номер. Дверь в спальню открыта, и он видит, как Настя раздевается, оставляя белье на кровати, и идет в душ.

 

ИНТ. ГОСТИННИЧНЫЙ НОМЕР НАСТИ  НОЧЬ

 

Он входит в номер и проходит в спальню. Он подходит к кровати. Берет в руки ее белье и нюхает. По глазам читается выражение кайфа. Он кладет белье назад и подходит к шкафу с одеждой, стоящему у окна. На шкафе стоит коробка. Он прикрепляет скотчем к этой коробке миникамеру. От камеры идет тонкий провод. Он проводит его за коробкой и за портьерой и выводит в форточку.

 

ИНТ. БАЛКОН ГОСТИННИЧНОГО НОМЕРА НАСТИ  НОЧЬ

 

Акробат выходит на балкон, дотягивается до провода и берет его. Он лезет выше еще на этаж в пустой номер. Разбивает стекло балконной двери и входит.

 

ИНТ. ГОСТИННИЧНЫЙ НОМЕР  НОЧЬ

 

Шнур от камеры Акробат тянет за собой. Он подсоединяет шнур к телевизору в номере и включает телевизор. Перед телевизором стоит низкий журнальный столик. За столиком стоит кресло. Акробат садится на кресло. На столике перед ним находится пепельница в виде стоящего большого члена очень натурального вида. Акробат рукой в перчатке аккуратно отодвигает пепельницу в сторону. За телевизором в той стороне, в которую он отодвинул пепельницу, находится зеркало.

 

Акробат видит на экране телевизора Настю, вошедшую в спальню. Она садится на кровать. И массирует ноги и втирает в них крем. Он оживляется и делает фотографии с экрана на цифровой фотоаппарат.

 

ИНТ. ГОСТИННИЧНЫЙ НОМЕР  НАСТИ НОЧЬ

 

Настя втирает крем в ноги, сидя на кровати Стук в дверь. Она подходит к двери.

 

Настя

Да?

 

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ

(за кадром)

Цветы для вас, мадам.

 

Настя

Цветы? От кого?

 

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ

(за кадром)

Цветы от вашего продюсера.

 

Настя

(тихо)

Мерзавец.

 

Настя открывает дверь, и ГОРНИЧНАЯ вносит в номер две корзинки с розами.

 

Настя

Спасибо.

 

ГОРНИЧНАЯ

Не за что. Спокойной ночи, мадам.

 

Женщина уходит. Настя берет несколько роз и нюхает их.

 

Настя

Какой запах! Этот жмот никогда не дарил мне больше одного цветка. Видимо и удавы имеют совесть.

 

Стук в дверь.

 

Настя

Да?

 

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ

(за кадром)

Еще цветы для вас, мадам. От поклонника.

 

Настя с улыбкой открывает дверь. За дверью стоит пьяный банкир. В поднятой руке диктофон. Голос женщины был записан. Он выключает диктофон и кладет в карман. Банкир решительно входит в номер. За ним входит его ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ, крупный и высокий мужчина. Телохранитель закрывает дверь.

 

Банкир

Я так и не успел узнать, какие цветы вам нравятся. Пришлось снова положиться на свой вкус.

(он показывает на букет у нее в руках)

Я вижу, вам они понравились.

(спохватывается)

Ах, извини дорогая. «Тебе» понравились. Нам ведь пора перейти на «ты».

 

Настя

Послушайте, если я поужинала с вами в ресторане, то это не значит, что я собиралась спать с вами.

 

Банкир

Ты? Ты – нет. А вот я собираюсь. Ты, со своим дружком решила кинуть меня, а я решил получить все, за что заплатил. А если этого будет недостаточно, то он

(кивает на своего телохранителя)

получит проценты.

 

Настя

Если вы не уберетесь отсюда, то я позову на помощь.

 

Телохранитель быстро обходит ее и оказывается за спиной.

 

Настя

(испугано)

На…

 

Телохранитель закрывает ее рот ладонью и Настя не успевает позвать на помощь.

 

Банкир

«На». Наконец-то я слышу это слово.

 

Телохранитель затаскивает Настю в спальню. Она кусает его за ладонь, зажимающую рот. Он отдергивает руку. Настя хочет вырваться, но он толкает ее на кровать. Она падает лицом вниз. Телохранитель одной рукой прижимает ее голову к подушке, а второй прижимает спину к кровати. Банкир садится на ее ноги и снимает свой галстук и начинает связывать им ее руки за спиной.

 

Банкир

Жесткий секс. Тебе,

(затягивает узел)

может быть, даже понравится.

 

На пастели лежит полотенце. Банкир берет полотенце, телохранитель поднимает голову Насти за волосы и банкир закрывает ее рот полотенцем, соединив его концы на затылке. Банкир наклонился к голове Насти.

 

Банкир

У тебя еще не было роли надувной женщины? Сейчас ты ее сыграешь.

 

ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР НОЧЬ

 

Акробат стоит перед телевизором. На экране банкир затягивает узел на затылке Насти. Акробат в ярости. Он кладет в карман фотоаппарат. Его взгляд останавливается на фаллосе. Он берет его в руку, взвешивает. Фаллос тяжелый и он засовывает его за пояс как оружие и бросается к балкону. Он перелезает через перила, фаллос выскальзывает из-за пояса и, упав на асфальт, разбивается. Он керамический.

 

ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР  НАСТИ НОЧЬ

 

Банкир разрывает пеньюар на спине Насти. В этот момент появляется акробат. Его лицо в маске. Телохранитель стоит лицом к двери, а банкир спиной. Телохранитель видит акробата, вытаскивает, закрепленную на поясе резиновую дубинку. Он замахивается для удара и бросается на акробата. Акробат бросается ему в ноги и, подкатившись, корпусом бьет по ногам и сбивает его с ног. Но встать акробат не успевает. Банкир бьет его ногой в живот. Во время падения акробат сгруппировался, и колени закрыли пах, но солнечное сплетение осталось открытым, и в него банкир и ударил ногой. Акробат парализован болью. Настя перевернулась на спину и ногами ударила банкира в спину. Он в этот момент замахнулся для второго удара и стоит на одной ноге. Банкир падает на журнальный столик. На столике стоит стеклянная бутылка с минеральной водой.

 

Телохранитель уже встал и быстро подходит к лежащему акробату. Акробат уже оправился от болевого шока. Телохранитель нагнулся над ним и замахнулся дубинкой для удара. Акробат опирается на руки и одной ногой бьет по руке с дубинкой, а второй бьет в грудь телохранителя. Телохранитель отлетает и падает. Дубинка отлетает под кровать. Акробат встает. Банкир уже встал и схватил бутылку за горлышко. Он стоит за спиной акробата, и замахнулся, чтобы ударить акробата по голове сзади. Акробат, опираясь на правую ногу, поворачивается вокруг нее, уходит в сторону от удара и, развернувшись лицом к банкиру, бьет кулаком левой руки по почке, а кулаком правой руки бьет в солнечное сплетение. Банкир падает. Бутылка выпадает из его рук и разбивается об край перевернутого журнального столика.

 

Телохранитель встает и бросается на акробата, разведя руки в стороны и собираясь схватить его борцовской хваткой. Акробат меньше по размерам, чем телохранитель. Акробат подпрыгивает, ставит руки на плечи телохранителя и опираясь на них, делает кульбит над головой телохранителя. Просто переворачивается в воздухе над его головой и оказывается за спиной телохранителя. Акробат, приземлившись, стоит спиной к телохранителю. Телохранитель начинает разворачиваться лицом к акробату. Акробат, сделав короткий шаг правой ногой назад и развернув корпус назад, сильно бьет телохранителя в голову локтем правой руки два раза. Телохранитель теряет сознание и падает от этих ударов.

 

Банкир встает. Он стоит сбоку от акробата. Он бьет акробата кулаком по почке. Акробат в болевом шоке. Банкир бьет второй раз в лицо. Акробат почти потерял сознание и падает на кровать. Настя еле успевает отодвинуться в угол кровати. Акробат упал на кровать на спину. Фотоаппарат из его кармана вылетает и падает за кровать. Акробат не заметил этого.

 

Банкир быстро поднимает с пола «розочку». Это горлышко бутылки с торчащим острым осколком стекла. Банкир выпрямляется, акробат приходит в себя и резким перекатным движением встает. Банкир делает быстрый шаг навстречу встающему акробату и резко тычет розочкой, целясь в шею и намереваясь его зарезать. Удар идет снизу верх. Акробат успевает схватить руку с розочкой почти у самой шеи за кисть своей левой рукой и сжать ее, отводя влево от себя. Банкир стоит чуть справа от акробата. Акробат делает шаг правой ногой вперед. Его правое бедро оказывается между телом банкира и рукой с розочкой. Акробат правой рукой хватает банкира за левое плечо и делает бросок через бедро. Банкир перелетает через бедро акробата и падает. Рука с розочкой, удерживаемая акробатом, попадает на низкую спинку кровати, сгибается навстречу падающему телу, и банкир горлом напарывается на нее.

 

Акробат смотрит на банкира. Банкир встает. Из горла торчит горлышко бутылки и хлещет кровь. Банкир пытается остановить кровь, зажимая рану руками, но кровь льется из раны, Банкир делает шаг назад, спотыкается о перевернутый стол и падает на пол, захлебываясь кровью.

 

Настя лежит на боку и ей удается освободить руки. Она поднимает их к голове, чтобы развязать полотенце. Акробат переводит взгляд на нее. Она видит его глаза и в испуге замирает. В это момент раздается стук в дверь.

 

МУЖСКОЙ ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ

(за кадром)

Откройте. Охрана.

 

Акробат бросается к балкону и исчезает. Настя сняла полотенце с головы и, накинув халат, подходит к двери и открывает ее. Входят два охранника с пистолетами в руках.

 

Охранник

У вас все в порядке?

 

Настя со вздохом оглядывается на спальню, в открытой двери которой видно тело убитого банкира и чуть задумчиво и тихо для себя говорит.

 

НАСТЯ

Ну, это как посмотреть.

 

НАТ. МАШИНА ПРОДЮСЕРА НОЧЬ

 

Продюсер едет на машине. Раздается звонок на мобильный телефон. Он берет трубку.

 

Продюсер

Да.... Что? Настя, я сейчас буду у тебя.

 

ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР НАСТИ НОЧЬ

 

У двери внутри номера стоит милиционер в форме сержанта. У стола в гостиной на стуле сидит Настя. Рядом стоит НИКОЛАЙ – милиционер в штатском. В открытую дверь спальни виден милицейский ФОТОГРАФ, фотографирующий тело убитого банкира. Рядом с ним стоит СЕРГЕЙ – милиционер в штатском. Николай - это главный положительный герой, а Сергей - его оппонент. За столом сидит СВЕТА – женщина милиционер. Она ведет протокол осмотра места убийства. Продюсер входит в номер. Милиционеры оборачиваются к вошедшему продюсеру.

 

Продюсер

(обращаясь к Николаю)

Я продюсер Владимир Борисов. Настя снимается в моем фильме.

 

Николай

Николай Завьялов, уголовный розыск. А это мой напарник, Сергей Недомский. Мы будем расследовать это убийство.

(указывая на кресло в гостиной)

Вы пока присядьте, у нас есть к вам вопросы.

 

Фотограф щелкнул вспышкой над телом банкира.

 

Фотограф

(обращаясь к Сергею)

Я закончил.

 

Сергей с руками в белых перчатках присел над трупом банкира, достал его бумажник и вынул из него визитную карточку. За кроватью комнату осматривает еще один МИЛИЦИОНЕР. Сергей читает вслух надпись на визитке.

 

Сергей

Света, запиши. В кармане убитого документы на имя Догерта Виталия Осиповича, директора Торгового кредитного банка.

 

Света

Известная личность. Его имя часто бывает в светской хронике, но ничего плохого о нем я не слышала.

 

Николай

И вы утверждаете, что он хотел вас изнасиловать?

 

Настя

(вытирая слезы платком)

Да, но он не успел это сделать. С балкона в комнату ворвался человек в маске, и началась драка. Он оглушил телохранителя и убил банкира.

 

К столу подошел Сергей.

 

Сергей

Вы узнали этого человека?

 

Настя

Нет. Я его никогда не видела.

 

Сергей

(обращаясь к Николаю)

Дааа... Интересная история получается.

 

Николай

Может быть, вы все-таки дали какой-то повод банкиру прийти к вам. Может быть, он не правильно истолковал какое-то слово, жест?

 

Настя

Я не собиралась приглашать его сюда. Мы просто поужинали в ресторане.

 

Подходит милиционер в штатском. В руке он держит фотоаппарат.

 

Милиционер

(обращаясь к Сергею)

Посмотрите. Он лежал за кроватью. Чистый Отпечатков нет.

 

Сергей

(обращается к Насте)

Это ваша камера?

 

Настя

(удивленно)

Нет.

 

Николай смотрит на Настю внимательно и дольше чем нужно по службе. Она его привлекает. Настя замечает его взгляд и смотрит на него чуть сбоку. Он спохватывается и отводит глаза.

 

Сергей

Посмотрим, что здесь есть.

 

Сергей просматривает снимки. К нему подходит Николай. Они смотрят вдвоем. Николай бросил на Настю быстрый удивленный взгляд.

 

Николай

Похоже, что снимали с экрана телевизора.

Анастасия Евгеньевна, вы не подскажете нам, откуда эти кадры. Я ваш поклонник, но такого фильма что-то не припомню.

 

Он показывает Насте кадры на мониторе фотоаппарата.

 

Настя

Ох, но это же было сейчас. Вот прямо здесь я...

(показывает на кровать)

Но я же была одна.

 

Милиционеры переглянулись.

 

Сергей

Это снимали вон от туда.

 

Он показывает на то место, где акробат спрятал камеру. Милиционеры подходят к этому месту, осматривают его и находят миникамеру. От нее по проводу выходят на балкон и видят провод, ведущий в номер, в котором акробат смотрел телевизор.

 

Сергей

Неплохо лазает.

 

Николай

Спецназ или может быть альпинист? Придется потревожить соседей сверху.

 

ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР НОЧЬ

 

Милиционеры входят в номер, в котором до этого был акробат. Сергей подошел к телевизору и подцепил пальцем провод от камеры.

 

Сергей

Снимали здесь.

 

Он складывает квадратиком пальцы двух рук, изображая экран фотоаппарата. Наводит этот квадрат на экран телевизора. Всматривается. Сбоку от телевизора находится зеркало. Край зеркала попадает в квадрат.

 

Сергей

В кадр попадает кусочек зеркала. В нем могло быть его отражение.

 

Николай

Я отвезу камеру в лабораторию. Посмотрим, что можно будет сделать.

 

Сергей

(выглядывая в окно)

А они откуда взялись?

 

Внизу подъезжают машины телевизионных новостей и собираются журналисты из прессы.

 

Николай

Пожалуй, пора поговорить с продюсером.

 

ИНТ. КОМНАТА В КИНОСТУДИи УТРО

 

В комнате стоят три стола. За одним сидит сценарист и увлеченно печатает на компьютере. Второй стол завален бумагами, и за ним сидит БУХГАЛТЕР - немолодая в очках. Она считает на калькуляторе. На третьем столе сидит продюсер и читает газету.

 

БУХГАЛТЕР

Если мы сумеем получить деньги по договору с банкиром, то покроем все свои расходы.

 

Продюсер

Вряд ли он будет возражать.

 

Настя входит в комнату на студии. Все оборачиваются к ней. Настя подходит к продюсеру.

 

Настя

Меня вызывают в милицию. Отмените съемки на сегодня.

 

Продюсер

Разумеется. Как ты себя чувствуешь?

 

Настя

После того, что вы со мной сделали?

 

Продюсер

Никто не ожидал такого. Если бы я знал, что так получится, то не отходил бы от тебя ни на шаг.

 

Настя

Чтобы быть третьим?

 

Продюсер

Послушай Настя. В конце концов, ты не пострадала. А в этом есть и положительный момент. Посмотри, какая реклама.

(показывает на газеты на столе)

Скандал – лучшая реклама для фильма и для тебя. У тебя теперь будет много предложений.

 

Настя

От порностудий.

 

Настя сердито отворачивается от продюсера и замечает сценариста, печатающего в углу комнаты на компьютере. Она подходит к нему и читает текст на экране. Сценарист с вдохновенным лицом заканчивает печатать. Настя, довольная прочитанным, кладет ему руки на плечи и целует в макушку. Сценарист поворачивается на вращающемся стуле к ней лицом.

 

Сценарист

Настенька, это совсем не та часть тела, которая мечтает о вашей благодарности.

 

Настя бьет его по щеке.

 

Настя

Хам.

 

Настя выходит их комнаты. Сценарист с удрученным видом смотрит ей в след.

 

СЦЕНАРИСТ

Надеюсь, она не скажет об этом мистеру Х.

 

ИНТ. КАБИНЕТ В МИЛИЦИИ ДЕНЬ

 

Николай сидит за столом. Настя сидит на стуле около стола. Она расстроена, вытирает платком краешек глаза. Николай наливает воду из графина и дает Насте.

 

Николай

Выпейте. Постарайтесь успокоиться.

(с сочувствием)

Хотя вряд ли это получится.

 

Дверь открывается и высовывается голова Сергея.

 

Сергей

Коля, выйди на минутку.

 

ИНТ КОРИДОР В МИЛИЦИИ  ДЕНЬ

 

Николай выходит в коридор к Сергею. Сергей протягивает ему пачку фотографий. Он возбужден, говорит с напором, убежденно.

 

Сергей

Фотографии сделали. Вот посмотри!

 

Камера показывает фотографии. На одной виден человек в маске, а на другой большой стоящий член на фоне одежды незнакомца.

 

Сергей

Ты видишь?!

 

Николай

Ну, вижу. Человек в маске. Дрочит. Маньяк.

 

Сергей

Да фуфло все это! Это нас он дрочит! Понимаешь, нас!

 

Мимо проходит ЖЕНЩИНА в милицейской форме. Она отшатывается от них и недовольно косится. Сергей говорит тише, заметив ее реакцию.

 

Сергей

Ведь все сходится. И договор они в ресторане подписали при ней. И убили его у нее в номере! Она была приманкой!

 

Николай

А зачем его было убивать?

 

Сергей

А затем. Она была его условием. Он и деньги дал на фильм, чтобы ее получить. Самолюбие у него такое было. Бабки у него, значит он хозяин жизни. На этом они его и поймали! А она и не собиралась становиться его наложницей. Она же не статистка какая-нибудь, а звезда! Представь, что об этой связи узнала бы пресса. Финиш! Вот такие заголовки в бульварных газетах.

(показывает руками размер заголовков)

«Банкир покупает актрису!»

Конец карьеры. Зрители не простили бы ей этого. Вот и решили его убрать. Чтобы он не смог разорвать контракт, и она чтобы была свободна.

 

Николай

Ну а почему у нее в номере?

 

Сергей

А вот это от них не зависело. Банкир сам приехал получить свое. Где все сошлось, там и пришлось его мочить.

 

Николай

Все равно не сходится. Если банкир пришел сам, и они не знали о его намерениях, то откуда взялся убийца?

 

Сергей

А он все время был где-то рядом. У них был свой план, как быстро избавиться от банкира. Пьяная драка на улице или что-нибудь еще. Киношники народ изобретательный. А он спутал всю игру, и им пришлось импровизировать. И камеру нам подбросили. Мол, давай, мент, ищи маньяка!

 

Николай

Не верится, что она замешана в таком деле.

 

Сергей

Не тем местом ты сейчас думаешь, Коля! Они и над нами посмеялись. Как мы его искать будем? Ходить по борделям и панелям и спрашивать

(показывает фотографию с членом)

Вы этого не видели?

 

Николай

Ладно. Если это действительно маньяк, то он себя еще проявит. А если убийца, то уйдет на дно.

 

Сергей

Договорились. Ты будешь искать маньяка, а я убийцу.

 

ИНТ. КАБИНЕТ В МИЛИЦИИ ДЕНЬ

 

Милиционеры входят в комнату, и Настя смотрит на них. По выражению лиц она понимает, что она под подозрением милиция ей не верит. На ее лице отчаяние.

 

ИНТ. КАБИНЕТ ПРОДЮСЕРА  ДЕНЬ

 

Продюсер сидит за столом с газетой в руках. Сценарист стоит перед столом.

 

Продюсер

Ты посмотри, какая реклама: "Человек - паук убивает банкира в будуаре актрисы!"

 

Сценарист берет другую газету.

 

Сценарист

А мне больше нравится это: "Увидеть Настю и умереть!" А что ты думаешь об этом Х-Мене? Это Настин фанат?

 

Продюсер

Вряд ли. Скорее всего, это обнаглевший папарацци подглядывал за Настей. Потом нервы не выдержали, а теперь локти кусает.

 

Сценарист

Может быть и так.

(зевает)

Всю ночь не спал из-за этого. Голова трещит. Пойду вздремну.

 

Сценарист уходит. Продюсер вызывает секретаршу по интеркому.

 

Продюсер

Маша, зайди ко мне.

 

В кабинет входит девица вызывающего вида. Короткая юбка. Крупная грудь в расстегнутой кофточке, в руке пачка конвертов разного размера.

 

Продюсер

Свяжись с охранными фирмами. Нам нужно человек двадцать охранников на пару дней и несколько телохранителей покрепче для Насти. Выбери фирму подешевле. Денег почти не осталось.

 

Секретарша

Будет исполнено. Ваша почта, гер продюсер. Ни одной любовной записки. По-моему, здесь одни счета.

 

Продюсер берет почту.

 

Продюсер

Пожалуй, на страшном суде и то претензий будет меньше.

 

Секретарша

(перефразирует песню «Полковнику никто не пишет»)

Продюсеру никто не пишет.

 

Продюсер

Неблагодарная работа. Стараешься для всех – инвесторов, актеров, студии и вот благодарность

(показывает счета)

- одни долги.

 

Секретарша

Не все так бесчувственны.

 

Продюсер

(обнимая секретаршу)

Ты – мое утешение.

 

Он прижимает ее к себе и целует.

 

Эротическое продолжение сцены. Может использоваться по желанию кинокомпании.

Второй рукой гладит ногу у края юбки. Он поднимает руку выше под юбку. Юбка задирается. Он гладит ногу и поднимает руку выше. Гладит попку в трусах, поднимает руку выше на спину и с верху запускает руку в трусы и сжимает ее ягодицы, возбуждаясь. Юбка все время выше руки и ничего не закрывает. Она одной рукой вцепилась ему в загривок, второй рукой расстегивает кофточку. Они целуются. Он опускается на колени, задирает юбку спереди и целует ее живот. Руками гладит ее бедра, берет руками трусы за верхнюю резинку с двух сторон, отрывается от ее живота, юбка опускается и закрывает пах. Он снимает трусы и встает.

 

Она садится на стол. Юбка задрана до пояса. Кофточка расстегнута, лифчика на ней нет. Он расстегивает брюки и снимает трусы. Брюки и трусы остаются на бедрах. Он берет ее ноги и кладет себе на плечи. Она ложится на спину. Одну руку со стороны камеры он опускает вниз по ноге так, чтобы она закрыла пах. Движения вперед – назад. Он целует ее ногу. Она получает удовольствие. Грудь колышется. Актеры изображают нарастающий экстаз и оргазм.

 

ИНТ. КОРИДОР В СТУДИИ ДЕНЬ

 

Настя идет по коридору. Она рассержена. Навстречу идет режиссер.

 

Режиссер

Настя, ты выглядишь взволнованной. Тебя огорчили в милиции?

 

Настя

Видишь ли, мне объяснили, что находить трупы под кроватью – это дурная примета.

 

Режиссер

Ну что же, лучше иметь репутацию роковой женщины, чем не иметь ее вообще.

 

Настя

Скандал любой ценой?

 

Режиссер

Это уже не изменишь, но сегодня ты и съемки фильма в центре внимания. Только подумай, сколько миллионов зрителей уже хотят увидеть тебя в этом фильме!

 

Настя

И ты тоже считаешь, что деньги не пахнут.

 

Режиссер

Увы, в моем возрасте деньги не нюхают, а считают.

 

Настя открывает дверь и входит в кабинет продюсера.

 

ИНТ. КАБИНЕТ ПРОДЮСЕРА ВЕЧЕР

 

В кабинете продюсер и секретарша. У секретарши растрепаны волосы и смазан грим. В кабинет врывается разъяренная Настя. Секретарша поправляет юбку и выходит. Продюсер застегивает рубашку и заправляет ее в брюки.

 

Настя

И что ты пообещал ей за это?

 

Продюсер

Роль в новом фильме.

 

Настя

Не многовато ли?

 

Продюсер

Настя, не сердись. Это будет фильм ужасов. Ей отрежут руки, ноги, туловище... и голову.

 

Настя

В последнем случае она не много потеряет.

 

Продюсер

Что тебе сказали в милиции?

 

Настя

На фотографиях из фотоаппарата есть его отражение в зеркале.

 

Продюсер

(насторожившись)

Значит, они могут его опознать.

 

Настя

Он был в маске, но узнать его смогут.

(пауза, смотрит на его брюки)

При определенных обстоятельствах.

 

ИНТ. СЪЕМОЧНЫЙ ПАВИЛЬОН НА КИНОСТУДИИ ВЕЧЕР

 

Николай идет по павильону. В павильоне темно. Вокруг стоят какие-то декорации (любые). Николай пробирается мимо декораций и слышит, как кто-то чихнул за декорациями. Он слушает два голоса в полумраке. Говорят приглушенным голосом, почти шепотом.

 

ПЕРВЫЙ ГОЛОС

(за кадром)

Тихо! Этот легавый где-то здесь. Я сам видел, как он вошел.

 

ВТОРОЙ ГОЛОС

(за кадром)

И что мы будем делать?

 

ПЕРВЫЙ ГОЛОС

(за кадром)

Замочим и свалим все на маньяка. Пусть менты ищут психа.

 

Николай вынимает пистолет и готовится встретить убийц. Перед им дверь в стене, из-за которой доносились голоса. Он подходит к двери, берется за ручку и медленно и осторожно поворачивает ее. Видно напряжение на его лице. Он толкает дверь от себя, открывая ее, и неожиданно часть стены с дверью падают от него. За стеной оказывается помещение небольшого склада. Перед Николаем свободное пространство. Слева от него темнота. Справа от Николая, в небольшом освещении, стоит штабель картонных ящиков, сложенных в один ряд. Этот штабель вытянут поперек свободного пространства, образуя стенку. За штабелем находятся два стеллажа в два высоких яруса. На стеллажах местами тоже стоят коробки. Немного впереди Николая находится край штабеля. За краем штабеля начинается проход между стеллажами.

 

Приметно в центре свободного пространства и напротив середины стеллажа спиной к Николаю стоит человек с помповым ружьем в руках.

 

ПЕРВЫЙ ГОЛОС

(за кадром)

Это он! Сзади!

 

Человек с ружьем поворачивается к Николаю, реагируя на падение стены. Человек стреляет в Николая. Николай падает в проход за штабелем, «ныряет» в него, спасаясь от выстрела. В момент падения он роняет пистолет, и тот отлетает в сторону. Человек с ружьем подбегает к проходу. Николай уже встал и стоит за коробками. Как только человек подбежал к коробкам, Николай упирается в них руками и роняет часть верхних коробок на человек с ружьем. Человек падает под коробки. Они «тяжелые».

 

В этот момент по верху стеллажа, свободному от коробок подбегает второй человек с пистолетом в руке. Верх стеллажа сделан из металлических прутьев и слышно как по ним бежит человек. Николай поднимает голову, видит этого человека. Человек прицелился в Николая и выстрелил. Николай «ныряет» на стеллаж. Стеллаж достаточно большой для этого. Человек прицеливается между прутьями стеллажа и стреляет вниз по Николаю Николай в этот момент лежит на спине на стеллаже и видит, как в он в него стреляет. Николай перекатывается по стеллажу и оказывается на его краю.

 

В этот момент человек с ружьем уже выбрался из-под коробок и наводит ружье на Николая. Расстояние между ними не больше метра. Николай хватается руками за верхний край стеллажа, слегка подтягиваясь, и левой ногой поднимает ствол ружья вверх. Человек с ружьем стреляет, и выстрел идет вверх в его напарника. Его напарник, увидев ствол ружья, делает кувырок по стеллажу, уходя от выстрела.

 

Николай после выстрела бьет носком ботинка правой ноги в подбородок человеку с ружьем, и тот отлетает, выронив ружье. Николай спрыгивает со стеллажа и хватает свой пистолет. Николай перепрыгивает через лежащие коробки на свободную площадку перед стеллажом, где раньше стоял человек с ружьем. Николай, взяв пистолет двумя руками и чуть присев на согнутых ногах в позе стрелка, целится в верх стеллажа, где должен быть второй бандит.

 

В этот момент зажигается свет, освещая съемочную группу. На переднем плане сидят продюсер и режиссер с листками сценария в руках. Чуть в стороне стоит Настя. Николай резко оборачивается, направляя пистолет на них. Поняв, что все это лишь игра, он поднимает пистолет стволом вверх и тихо ругается про себя. Это видно по движению губ.

 

Режиссер

(задумчиво, обращаясь к продюсеру)

А по сценарию его должны убить.

 

Продюсер встает и идет к Николаю, протягивая руку для рукопожатия.

 

Продюсер

Здравствуйте, Николай. Не ожидал увидеть вас при таких обстоятельствах.

 

Николай

Я тоже не ожидал такого приема, Владимир…

 

Продюсер

Влад, зовите меня просто Владом.

(показывает глазами на Настю)

Вы, наверное, хотели поговорить с нами.

 

Николай

Да, и лучше это сделать без лишних ушей.

 

Продюсер

Пойдемте в мой кабинет.

 

ИНТ. КАБИНЕТ ПРОДЮСЕРА ВЕЧЕР

 

Настя сидит в кресле. Продюсер сидит в кресле за столом. Николай стоит у окна. Настя переглянулась с продюсером и посмотрела на Николая.

 

Настя

Значит, милиция считает, что я замешана в этой разборке. По вашему мнению, я пообещала бизнесмену себя в обмен на деньги. Заставила его подписать договор и заманила к себе, а наемный убийца с ним расправился.

 

Николай

Согласитесь, что обстоятельства преступления дают повод для подозрений. В управлении считают, что вы замешаны в этом убийстве.

 

Настя

А вы нам верите?

 

Николай посмотрел на нее и в задумчивости отвел взгляд. Настя встает и подходит к нему.

 

Настя

Вы ведь не верите, что я хотела смерти этому человеку. Пусть я поступила плохо. Но как быть женщине, когда все смотрят на нее как на игрушку в своих руках. Сильные мужчины. Весь мир принадлежит вам. А нам вы оставляете роль жертв ваших желаний и амбиций? Что же нам остается? Только наша гордость. И чем большего добился в жизни мужчина, тем больше он ненавидит женскую гордость. Только она мешает почувствовать себя хозяином жизни. А значит, гордость должна быть уничтожена.

 

Настя отходит и смотрит в окно, она стоит вполоборота к Николаю.

 

Николай

Я хочу поймать убийцу. Только так мы ответим на все вопросы.

 

Продюсер

(вставая)

Наши желания совпадают. Осталось решить, как это сделать.

 

Николай кладет на стол пачку фотографий.

 

Николай

Может быть, это поможет нам.

 

Продюсер берет их. У него вытягивается лицо от удивления. На фотографиях член большого размера.

 

Продюсер

Что это?

 

Настя заглядывает сбоку на фотографию.

 

Настя

Это единственная часть его тела пригодная для опознания.

 

Продюсер

Да он сексуальный маньяк. Ты его возбуждаешь.

 

Настя

Это я заметила.

 

Продюсер

Во всяком случае, убивать тебя он не собирается. А вот остальное... Настя успокойся. Теперь у тебя будут телохранители, а на съемочной площадке охрана. Милиция его поймает. Он не уйдет далеко от тебя...

 

Продюсер спохватывается, что сказал лишнее.

 

Настя

Ты умеешь успокаивать.

 

Николай

На милицию рассчитывать не приходится. Людей нам не дадут.

 

Продюсер

(показывая на фотографии)

А как же это?

 

Настя

А это мы сами подстроили для отвода глаз.

 

Продюсер

Значит, придется разбираться с этим своими силами.

 

Настя

Надо что-то придумать, чтобы его поймать. Не могу же я всю жизнь ходить с охраной.

 

Продюсер

Ну, придумывать - это не по моей части.

 

Настя

А где наш гений?

 

Продюсер

Накачался медовухой и спит у себя.

 

Настя решительно направляется к двери.

 

Продюсер

Кстати он грозился написать следующий сценарий для другой актрисы, если ты снова откажешься сниматься "а ля натюрель".

 

Настя

(оборачиваясь)

Что?

 

Продюсер

Он даже определил критерий отбора новой актрисы - по размеру задницы.

(продюсер показывает руками размер)

Ваш его уже не устраивает

 

Настя

Может быть это он извращенец?

 

Продюсер

(смотрит на фото и говорит с усмешкой)

Не думаю.

 

Продюсер показывает Насте фотографию. Настя с возмущением разворачивается и, выходя, громко хлопает дверью.

 

ИНТ. КОМНАТА НА СТУДИИ ВЕЧЕР

 

Сценарист спит одетый на диване. Рядом с диваном журнальный столик с пустой бутылкой и пустой банкой из-под икры. Он просыпается и видит, что напротив сидит Настя на стуле с подлокотниками. Нога закинута за ногу, вид наглый самоуверенный чуть злой (рассерженный). Он садится на диване.

 

Сценарист

Настя? Вы... Вы давно здесь?

 

Настя

Достаточно, чтобы узнать много нового о собственной заднице.

 

Сценарист

Что?

 

Настя

А вы не знали, что говорите во сне?

 

Сценарист

Боже мой, неужели я развивал эту тему?

 

Настя

Исключительно, и с интересными подробностями, знаете ли.

 

Сценарист встает с дивана и опускается на колени перед Настей.

 

Сценарист

(говорит с пафосом)

Настя, убейте меня! Немедленно! Не оставляйте жить с этим черным пятном на совести.

 

Сценарист делает шаг на коленях к Насте, скрещивает руки на груди и опускает голову. Вид полного раскаяния.

 

Настя

(тихо, задумчиво, как бы про себя)

Вообще-то, стоило бы.

 

Сценарист

(с наигранным отчаянием и раскаянием в голосе)

Анастасия, как мне искупить свою вину?

 

Настя

Для начала сохраните меня в новом сценарии.

 

Сценарист поднимает правую руку с растопыренными в виде буквы V двумя пальцами.

 

Сценарист

Я клянусь!

 

Настя

Не убедительно.

 

Сценарист

(резко проводит по горлу пальцем)

Век медовухи не видать!

 

Настя

(глядя на пустую банку из под икры)

Добавь икру, и клятва будет принята.

 

Сценарист

Я клянусь!

(с пафосом древнегреческой трагедии)

Богиня! Что я еще могу для вас сделать?

 

Настя

(серьезным тоном)

Я в опасности. Мне нужна ваша помощь.

 

Сценарист

(торжественно, продолжая играть)

Настя мы заботимся о вас. Мы даже Бэтмэна наняли для вашей охраны! Вы же наш кумир!

 

Настя

Этот Бэтмэн оказался маньяком - извращенцем. Он меня преследует.

 

Сценарист

(продолжая с пафосом громко)

Я стану вашим цепным пс...

(серьезно, сморщившись)

Кто преследует?

 

Настя

Маньяк!

 

Сценарист

Почему... Как преследует?

 

Настя

(протягивая пачку фотографий)

Вчера он оставил свои визитные карточки.

 

Сценарист встает с колен и садится на диван. Он смотрит на фотографии и его лицо показывает, что размер произвел на него впечатление (фыркает и т.д.).

 

Сценарист

Ну... Мы можем привлечь его за нарушение закона о рекламе.

 

Настя

Это вы от зависти придумали?

 

Сценарист

Вы его знаете... ээ...

(смотрит на фотографии)

остальную часть?

 

Настя

(с легким двусмысленным вздохом)

Нет. Во всяком случае, никто пока не признавался.

 

Сценарист

Его надо поймать!

 

Настя

Осталось решить, как это сделать.

 

Сценарист

А как это сделать?

 

Настя

Как? Приехали! Это вы сценарист, вы придумываете все эти ловушки в своих книгах.

 

Сценарист

Ах да, конечно.

(задумывается)

Мы его поймаем! Мы предложим ему то, от чего он не сможет отказаться!

 

Настя

(с сомнением)

Да?

 

К дивану подходят Николай и продюсер.

 

Продюсер

Самое время поделиться вашими идеями, господин сценарист.

 

Сценарист оглядывается на них и со сконфуженным видом встает.

 

Сценарист

(с воодушевлением)

В понедельник мы снимает сцену в уличном кафе. По плану снимать надо в павильоне. Давайте снимем сцену в городе, на натуре. И заранее скажем об этом журналистам, а они разнесут эту новость по всему городу. Мы устроим засаду, а когда маньяк попытается похитить Настю, мы его поймаем.

 

Николай

Наивно, но может сработать. Он ведь не шпион, а сумасшедший.

 

НАТ. УЛИЦА НОЧЬ

 

Стоят много байкеров с мотоциклами. К ним подъезжает на машине продюсер. Он выходит из машины и подходит к главному байкеру. Это толстый мужчина, стоящий рядом с мотоциклом. Продюсер дает байкеру конверт с деньгами.

 

Продюсер

Это задаток. Остальное получите, когда сделает всю работу.

 

Продюсер достает из машины большой закрытый пакет и отдает байкеру. Байкер берет пакет.

 

Байкер

Не сомневайся, мы не подведем

 

Байкер достает две бутылки пива из багажной сумки мотоцикла.

 

Байкер

Пивка не хочешь?

 

ИНТ. КОМНАТА  АКРОБАТА НОЧЬ

 

Комната освещена настольной лампой. Работает телевизор. На полу акробат выполняет гимнастические упражнения. В качестве опоры используются две стопки цирковых «кирпичей». Акробат, опираясь на них, делает уголок. Упражнения делаются в медленном темпе с фиксацией положений. По телевизору идут новости.

 

Диктор

Переходим к криминальной хронике. Милиция пока не смогла продвинуться в расследовании скандального убийства банкира Виталия Догерта, совершенного в номере известной актрисы. По этому поводу ее продюсер Борисов сделал заявление на встрече с журналистами.

 

Акробат делает стойку на руках, подняв ноги.

 

Идет запись встречи продюсера с журналистами. Продюсер стоит перед столом в своем кабинете. Перед ним стоят несколько РЕПОРТЕРОВ.

 

Продюсер

Мы знаем, что это убийство не связано ни с личной жизнью Насти, ни с финансированием съемок фильма. Видимо это результат криминальных разборок связанных с деятельностью банка.

 

Акробат делает стойку на правой руке, подняв ноги.

 

РЕПОРТЕР

Существует мнение, что на Настю напал ее фанат или сексуальный маньяк. Как вы относитесь к этому предположению? Есть ли опасность для ее жизни?

 

Акробат опирается на две руки и резко встает на ноги лицом к телевизору. На его лице напряженное внимание.

 

Продюсер

Мы настолько уверены в безопасности нашей любимой актрисы, что проведем завершение съемок фильма не в павильоне, а в городе за уличными столиками кафе «Фиалка» и приглашаем вас присутствовать на съемках и лично убедиться в беспочвенности эти домыслов.

 

Акробат с напряженным вниманием смотрит на экран. На его лице выражение одержимой решимости.

 

ИНТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА ДЕНЬ

 

Стена дома. На нижнем этаже кафе. Перед кафе на тротуаре стоят столики. Слева от кафе улица. На ней стоят автобусы съемочной группы и машины прессы. С этой стороны перед столиками стоят два охранника. Справа о кафе пустая улица. Рядом с углом кафе на этой улице стоит охранник. Охранники в форме. На них курки с нашивками, а на спине большими буквами написано «Охрана». Они вооружены резиновыми палками. Перед столиками стоит продюсер, чуть в стороне стоят режиссер и сценарист. Перед продюсером стоят репортеры.

 

Первый репортер

Вы не боитесь нового нападения на Анастасию Морозову?

 

Продюсер

Нет. Мы приняли все возможные меры для охраны нашей звезды. Милиция ищет убийцу.

 

Второй репортер

Как вы объясните нахождение в номере актрисы банкира, и с какой целью он там был?

 

Продюсер

Он был нашим деловым партнером. Он вложил свои деньги в производство фильма и пришел обсудить с Настей ее участие в рекламной компании.

 

Третий репортер

Чем было вызвано нападение неизвестного? Это связано с вашим фильмом?

 

Продюсер

Если наш фильм уже вызывает такие страсти, то, я думаю, он удался. Скоро вы сможете его посмотреть, и сами ответите на этот вопрос.

 

Четвертый репортер

Почему маньяк напал на Анастасию Морозову?

 

Продюсер

(угрюмо посмотрев на журналиста)

Видимо его возбудила ее новая роль. Спасибо, но мы должны работать. Вы можете посмотреть за съемкой последнего эпизода картины.

 

Продюсер подходит к сценаристу и зло говорит.

 

Продюсер

Кретин. Ему нужно было сказать всего семь слов: "Правда ли, что на Настю напал маньяк?" Он даже их умудрился переврать. Откуда такие идиоты берутся.

 

Изображение сжимается до размера экрана дисплея на видеокамере. От камеры отрывает глаз акробат. Он стоит в толпе журналистов. Из-под козырька кепки видно его лицо со шрамом. На нем куртка с названием вымышленного телеканала. Например: "Первый независимый". Он смотрит на съемочную площадку, держа включенную камеру в руке. Затем он смотрит на экран камеры и замечает на изображении, что-то привлекшие его внимание. Он присматривается внимательнее к изображению и подносит камеру к глазу, чтобы рассмотреть что-то. Полное изображение улицы. На ней стоит проститутка в короткой юбке или коротком платье. Акробат опускает камеру и смотрит на нее. Акробат усмехнулся.

 

ИНТ. УЛИЦА СПРАВА ОТ КАФЕ ДЕНЬ

 

Молодой ОХРАННИК стоит у угла дома спиной к улице.

 

Голос за его спиной

Гм, гм.

 

Он оборачивается. За ним у стены дома, рядом с парадной стоит ПРОСТИТУТКА. Она глазами приглашает его и показывает на дверь. Он с сожалением пожимает плечами, говоря «Я не могу уйти с поста». Тогда проститутка начинает его соблазнять. Она приподнимает край платья и демонстрирует соблазнительное бедро. Отогнув край платья, показывает красивую грудь. Охранника это возбуждает, он заинтересован, но колеблется. Посмотрев в сторону, не видит ли их кто-нибудь, она медленно поворачивается к нему спиной и нагибается, демонстрируя под задранным платьем круглый зад. На ней нет трусов или тоненькая полоска трусов. Охранник возбуждается и решается. Она видит это, открывает дверь и манит его за собой

 

ИНТ. ПОДЬЕЗД ДОМА ДЕНЬ

.

Она входит первой. Охранник заходит в полутемное парадное и получает удар по затылку. Охранник падает без сознания. Проститутка оборачивается на шум. Сзади стоит акробат, он ударил охранника кастетом. На ее лице испуг. Она наблюдает за акробатом и испуг на ее лице сменяется интересом. Акробата не видно. Она делает шаг к акробату. Акробат застегивает молнию на форменных брюках и надевает куртку охранника. На голове форменная кепка с козырьком. Он переоделся в форму охраны.

 

Проститутка

И это все, что ты хотел от него... и от меня?

 

Акробат

А ты хочешь кончить. . .

 

Проститутка усмехается.

 

Акробат

(продолжение)

как он.

 

Акробат кивает на охранника, и проститутка испуганно смотрит на него. Акробат протягивает ей деньги. Она берет

 

Акробат

Забудь об этом.

 

Проститутка

Уже забыла. Зачем мне кошмары во сне. Мне их и наяву хватает.

 

Акробат подходит к двери парадной.

 

Проститутка

(тихо, для себя)

Маньяк.

 

Он слышит голос проститутки. На его лице одержимость.

 

ИНТ. В КАФЕ ДЕНЬ

 

Окна кафе закрыты занавесками. За столиками сидят ОХРАННИКИ. У окна стоят Николай и начальник охраны. Они смотрят на улицу. Начальник пьет кофе.

 

Начальник охраны

Думаешь, он появится?

 

Николай

Здесь полно народа и ему легко затеряться в толпе. Вполне может прийти.

 

Начальник охраны

Если маньяк вообще существует.

 

Николай

Не торопись, Олег. Подождем.

 

Начальник охраны

Пусть только сунется. Мои ребята организуют ему теплый прием.

 

ИНТ. УЛИЦА СЛЕВА ОТ КАФЕ ДЕНЬ

 

Подъезжает машина с темными стеклами. Она останавливается на улице за машинами съемочной группы и прессы. Ее не видно со съемочной площадки. Из передней двери машины выходит ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ. Он осматривает улицу и открывает заднюю дверь. Настя выходит из машины. За рулем сидит второй ОХРАННИК - ВОДИТЕЛЬ. Он остается в машине.

 

ИНТ. УЛИЧНОЕ КАФЕ ДЕНЬ

 

С левой стороны от столиков на улице стоит группа журналистов. Перед ними стоят два охранника. Один репортер поворачивает голову и замечает, что к столикам подошла Настя и телохранитель

 

Первый репортер

Морозова!

 

К Насте подбегают журналисты.

 

Первый репортер

Кто был вашим любовником – банкир или человек в маске?

 

Настя

Если я правильно их поняла, то именно этот вопрос они и выясняли.

 

Второй репортер

Вы были знакомы с человеком в маске?

 

Настя

Я никогда не встречала его раньше... и боюсь, что обстоятельства нашего знакомства... не позволят нам встречаться в будущем.

 

Настя делает маленькие интонационные паузы, слегка выделяя слова «боюсь» и «не позволят». Настя с телохранителем проходит к столикам кафе, а охранники останавливают репортеров.

 

ИНТ. УЛИЦА СЛЕВА ОТ КАФЕ ДЕНЬ

 

Акробат в одежде охранника подходит к машине Насти. Акробат достает из кармана пачку сигарет, вынимает одну и стучит по темному стеклу на передней дверце. Стекло опускается в нем лицо водителя.

 

Акробат

Огонька не найдется?

 

Водитель лезет в карман за зажигалкой, а акробат оглядывается. Улица пуста. Водитель высовывает из окна руку с зажигалкой. Акробат хватает кисть руки, выворачивает ее, и сильно дергает на себя и вытаскивает по локоть из окна. Он резко надавливает на руку вниз, ломая е ее в локте. Водитель в болевом шоке. Акробат просовывает свою руку в окно дверцы машины и открывает ее, нажав на рычаг открывания двери. Он открывает дверь. Водитель поворачивается к нему, и акробат бьет его в голову кулаком с кастетом. Водитель теряет сознание. Акробат оглядывается. Его никто не видел. Он садится в машину и закрывает дверь.

 

ИНТ. КАФЕ НА УЛИЦЕ ДЕНЬ

 

За столиком сидят Настя и продюсер. Телохранитель сидит за соседним столиком с секретаршей продюсера.

 

Продюсер

Настя, тебе не следовало говорить с журналистами. Ты могла сослаться на тайну следствия.

 

Настя

Скоро тайна следствия останется единственной тайной в моей жизни.

 

Режиссер подходит к их столику.

 

Режиссер

Мы можем начинать. Настя, я надеюсь на тебе гламурное белье. Половина из этих стервятников

(он кивает репортеров, присевших на корточки с камерами в руках)

собирается снимать вас лежа на асфальте.

 

Настя

(глядя на продюсера)

Мы ведь не собираемся давать новую пищу для падальщиков?

 

Продюсер собирается ответить, но вдали слышен рокот мотоциклетных моторов. Все оборачиваются на шум, но мотоциклов не видно.

 

Настя

Ты решил объявить войну маньякам и вызвал авиацию?

 

Режиссер

Пожалуй, это больше похоже на мотопехоту.

 

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

 

По улице едет колонна байкеров. Они одеты в своем стиле. На головах повязаны платки в темных очках, некоторые в кожаных брюках. Есть толстые и не очень. Большие мотоциклы. Все сверкает. Общий вид довольно устрашающий. Колона приближается и видно, что они в одинаковых майках с надписью "Я люблю тебя". Под надписью лицо Насти. Это рекламная акция.

 

ИНТ. УЛИЦА СЛЕВА ОТ КАФЕ ДЕНЬ

 

Акробат выходит из машины Насти и направляется к байкерам. Они медленно едут по улице ему навстречу. Когда байкеры поравнялись акробатом, он быстро вскакивает на заднее сиденье первого мотоцикла. Всем байкерам хорошо видна большая надпись на его спине «охрана». Акробат кладет руки на руки байкера на руле мотоцикла и крутит ручку газа. Мотоцикл ускоряется.

 

ИНТ. КАФЕ НА УЛИЦЕ ДЕНЬ

 

Из-за автобуса съемочной группы выезжает мотоцикл и врезается в столик кафе рядом с двумя охранниками. Акробат соскакивает с сиденья. Байкер слезает с мотоцикла и поворачивается к акробату. Акробат бьет его в лицо, но не сильно, а чтобы разъярить байкера. Байкер остаточно высокий и толстый мужчина. Он отшатывается. Подъезжает второй байкер и слезает с мотоцикла. Акробат бьет его ногой в грудь, и тот отлетает назад. Первый байкер бьет акробата кулаком в живот. Акробат падает, притворяясь, что ему больно и остается лежать. К байкеру подбегает охранник. Разъяренный байкер хватает его одной рукой за куртку, а второй за пояс брюк и отшвыривает. Подбегает второй охранник уже с дубинкой в руках. Охранник размахивается и бьет байкера по правому плечу по болевой точке под мускулом. Байкер испытывает боль, он сморщился, и схватился за ушибленное место. Он немного согнулся и развернул корпус влево, в сторону здоровой руки. Охранник размахнулся, чтобы ударить по левой руке в то же место. Но в момент замаха он раскрылся и байкер, сделав шаг вперед, ударил его левым кулаком снизу в челюсть. Охранник отлетел. На заднем фоне подъезжают байкеры. Они ставят мотоциклы и бегут к месту драки.

 

ИНТ. В КАФЕ ДЕНЬ

 

Николай и начальник охраны в кафе видят драку и байкеров в окно. Они всматриваются в акробата.

 

Начальник охраны

Это не наш охранник!

 

Николай

Это он!

 

Начальник охраны

(зло, обращаясь к охранникам)

Выходим! Остановить байкеров!

 

ИНТ. КАФЕ НА УЛИЦЕ ДЕНЬ

 

Охранники выбегают из кафе и бегут навстречу байкерам. Между ними начинается драка. Начальник охраны подбегает к Насте, продюсеру и его секретарше. Они стоят у столиков.

 

Начальник охраны

(указывая на дверь кафе)

Уходите в кафе! Мы сейчас разберемся с хулиганами.

 

ИНТ. УЛИЦА ПЕРЕД КАФЕ ДЕНЬ

 

Продолжение первого эпизода драки. Первый охранник встал и подбежал сзади. Он ударил байкера по спине, зацепив почку. Байкер снова в болевом шоке. Охранник обхватил его сзади руками, прижав руки к туловищу. Палку он прижал к груди байкера, держа ее двумя руками. Подбежал второй охранник, оправившийся после удара. Он ударил байкера в лицо кулаком. Затем он ударил его кулаком в солнечное сплетение. Байкер сжался от боли. Охранник достал наручники и собрался их надеть на байкера. Он сделала шаг к нему. Байкер ударил его лбом в нос, разбив его. Байкер левой рукой схватил руку охранника, держащего его сзади, а правой схватил его за ворот куртки, нагнулся, нагибаясь в левую сторону, и перебросил его через себя.

 

Замечание. Чтобы вырвать палку из руки, надо, схватив ее за конец, повернуть ее в правую или левую сторону. Кисть, человека держащего палку, вывернется, и он не сможет удержать палку. Это не требует большого усилия. Нельзя вырывать палку, потянув ее вниз или вверх, или на себя.

 

Эпизоды драки. Описание драки большое, но происходить все будет быстро и не займет слишком много времени.

 

Охранник бьет байкера в солнечное сплетение колющим ударом. Байкер сгибается в поясе. Охранник бьет его по спине и байкер падает. Охранник замахивается на второго байкера. Байкер снял с себя жилет, взял его двумя руками, растянул в стороны и на жилет растянутый между рук, ловит палку вверху. Байкер хватает палку правой рукой за конец и выкручивает ее из руки охранника, повернув палку в сторону от охранника (влево со стороны байкера). Байкер продолжая движение влево, поворачивает свой корпус влево и, сделав шаг вперед, бьет охранника локтем правой руки в лицо. Охранник падает.

 

Охранник замахивается правой рукой, чтобы ударить байкера палкой в левое предплечье в болевую точку как в случае с первым байкером. Байкер делает шаг навстречу левой ногой, и поворачивается в сторону бьющей руки. Байкер хватает двумя руками бьющую руку и ставит правую ногу за правое бедро охранника. Байкер тянет руку с дубинкой на себя и вниз и бросает охранника через бедро. Байкер хватает правой рукой палку за конец и выкручивает ее из руки лежащего охранника. Байкер держит палку двумя руками и колющим ударом сверху вниз сильно бьет охранника палкой в солнечное сплетение или в живот.

 

Охранник отвел руку с палкой назад на уровне живота, собираясь выполнить колющий удар в живот байкера. Охранник резко подал руку с палкой вперед, целясь в живот байкера. Байкер быстро опустил руки с растянутой между ними майкой, отбивая удар. Но это было обменное движение. Охранник только обозначил удар в живот и заставил байкера опустить руки, открыв лицо. Охранник быстро отвел руку с палкой назад и ударил байкера в лицо кулаком, руки, держащей палку, сделав подшаг левой ногой. Байкер отшатнулся, получив удар. Охранник сделал шаг вперед правой ногой, одновременно замахиваясь палкой для махового удара слева направо, и ударил байкера палкой по лицу.

 

Охранник наносит удар палкой сверху вниз, целясь в голову байкера.. Байкер, растянутой одеждой останавливает палку над головой, хватает ее конец и выворачивает ее из руки охранника. Но охранник бьет его коленом в пах. Байкер сгибается от боли. Охранник выхватывает палку из его руки и бьет его палкой по спине.

 

Охранник наносит правой рукой маховой удар палкой справа на лево, целясь в лицо байкера. Байкер увернулся от удара, отклонившись назад или сделав шаг назад. Рука с палкой идет сверху вниз и останавливается в нижней точке удара на уровне пояса. Байкер хватает палку правой рукой, выворачивает ее из руки охранника. Но палка имеет шнур, закрепленный на кисти охранника. Байкер разворачивается левым боком к охраннику и тянет палку дальше на себя. Это движение разворачивает охранника правым боком к байкеру. Байкер бьет охранника боковым ударом левой рукой в почку (в бок), отпускает палку и бьет правой в лицо. Охранник падает.

 

Охранник наносит правой рукой колющий удар палкой в живот. Байкер отскакивает назад, уходя от удара. Охранник наносит маховой удар палкой слева на право. Байкер отскакивает назад, уходя от удара. Рука с палкой идет сверху вниз и останавливается в нижней точке удара на уровне пояса. Байкер хватает конец палки левой рукой и резким движением выворачивает палку, подняв палку до уровня плеча и собираясь сразу нанести удар по лицу охранника. При этом байкер развернулся левым боком к охраннику. Охранник бьет правым кулаком по почке и сразу наносит правый прямой в лицо байкера. Байкер падает на стол, ломая его.

 

Охранник замахивается палкой для удара. Байкер поднимает растянутую между рук одежду для защиты на уровень груди, готовясь отразить удар, но охранник бьет его ногой в живот. Байкер падает.

 

Байкер наносит удар правым кулаком в лицо охранника. Охранник держит палку двумя руками за концы. Охранник уклоняется влево и, подняв руки, дубинкой поднимает руку байкера, наносящую удар. Охранник делает шаг вперед, не опуская палку, и торцевым концом палки наносит удар в лицо байкеру. Затем наносит колющий удар в живот. Байкер сгибается. Охранник бьет его по спине. Байкер падает.

 

Охранник замахивается для удара дубинкой. Байкер хватает его поднятую руку левой рукой и, удерживая ее, принимает позицию карате для удара. Он разворачивает корпус левым плечом вперед, правая рука согнута в локте на уровне пояса, кулак развернут пальцами вверх. Байкер наносит удар в солнечное сплетение. Снова возвращается в исходную позицию для удара карате и наносит удар кулаком в лицо. Удары сопровождаются криком «иаа». Охранник падает.

 

Охранник держит палку двумя руками за концы. Байкер бьет прямой правой рукой в лицо. Охранник блокирует этот удар, подняв палку, зажатую руками, и отведя руку байкера вверх и влево. Охранник убирает левую руку с палки и из этой позиции (палка вверху и слева от охранника) наносит удар по ребрам байкера. Байкер отошел на шаг и наносит прямой удар ногой (подошвой ботинка) в грудь охранника. Охранник успевает только принять удар на палку, прижатую к груди. Охранник падает на стул. У стула ломаются две ножки, и охранник падает на асфальт. Он лежит на спине, ноги согнуты в коленях и прикрывают пах. Байкер наносит удар ногой (подошвой ботинка) сверху в живот охранника. Охранник отбивает этот удар дубинкой, ударив по голени ноги байкера. Охранник, отбивая удар, прижимает дубинку к голени и разворачивает. Он заводит конец дубинки, который держит правой рукой, за носок ботинка. Ботинок оказывается между корпусом охранника и его правой рукой. Левую руку с другим концом дубинки охранник прижимает сбоку к икре ноги байкера. Охранник резко тянет нижний край дубинки вместе с ботинком правой рукой на себя, а левой рукой давит на ногу от себя. При этом он привстает и тянет корпусом ногу в сторону. Двойное движение – вращательное руками с дубинкой и движение в сторону корпусом. Байкер падает.

 

Эпизоды для дубинки с боковой ручкой. Охранник держит дубинку за боковую ручку. Дубинка расположена вдоль его предплечья. Байкер бьет правой ногой, нанося высокий удар сбоку. Охранник блокирует этот удар рукой с дубинкой. Удар голени приходится на дубинку. Охранник поставил высокий блок и из этой позиции руки делает маховое движение рукой слева направо и слегка ослабляет захват рукоятки палки. Палка делает вращательное движение и бьет байкера по лицу. Байкер потрясен ударом. Палка снова расположена вдоль предплечья. Охранник бьет тычковым ударом нижним краем дубинки в живот байкеру. Байкер сгибается. Охранник нагибается и наносит моховой удар слева на право по икре вращающейся дубинкой. Байкер падает на колени.

 

Байкер в боксерской стойке. Охранник держит палку за боковую ручку, палка прижата к предплечью. Охранник блоковым движением бьет по рукам байкера и сносит их в сторону. Затем, не убирая руки из позиции, которую она получила в результате сноса блока (слева и вверху для охранника), сделав подшаг, бьет байкера длинным концом дубинки, выступающим за локтем. Это просто удар локтем, удлиненным дубинкой. Байкер уходит от этого удара, отклонившись в сторону. Байкер ставит левую ладонь на локоть охранника или чуть выше и бьет правым кулаком в открытый бок охранника. Байкер бьет левой рукой голову охранника, но охранник поворачивается, сделав подшаг влево, и блокирует удар дубинкой, прижатой к руке. Байкер бьет правым кулаком в лицо охраннику, но охранник вращательным движением дубинки сбивает руку байкера. Байкер бьет ногой снизу в пах, но охранник снова вращательным движением дубинки отбивает это удар. Удары дубинки по руке и голени причиняют боль. Это можно увидеть по болезненной реакции на лице байкера. Охранник добивает байкера тычковым ударом края рукоятки палки в лицо. Байкер падает

 

Николай стоит перед толпой дерущихся. В этот момент рядом с ним дерутся здоровый байкер и охранник. Охранник делает выпад: он делает шаг вперед левой ногой и наносит удар палкой, держа ее за конец правой рукой. Удар идет сверху замахом из-за плеча справа на лево. Байкер держит палку правой рукой за боковую ручку, прижав палку к руке, и, сделав подшаг левой ногой в сторону нападающего, ставит блок на удар. Заблокировав удар, он отклоняет корпус назад и правой ногой бьет охранника в живот. Охранник падает, выронив палку. Байкер, после удара ногой ставит ногу вперед и вправо, в сторону Николая, стоящего рядом. Рука с палкой находится вдоль груди или прижата к груди. Байкер, не останавливаясь, делает большой шаг левой ногой в сторону Николая и одновременно бьет его палкой. Удар идет от груди слева направо в голову. Палка совершает вращательное движение вокруг боковой ручки.

 

Николай успевает нагнуться, и палка проходит над его головой. Николай нагибается и палка упавшего охранника на асфальте перед ним. Он берет эту палку правой рукой за боковую ручку. Палка расположена вдоль предплечья. Байкер, не останавливаясь, бьет второй раз. Его рука с палкой прошла над головой Николая, и теперь она занесена над ним. Байкер «возвращает руку», бьет справа сверху вниз, снова целясь в голову Николаю. Удар наносится вращательным движением палки. Николай, почти не разгибаясь, закрывается палкой, прижатой к руке, выставив ее с левой стороны от головы.

 

Байкер поднимает руку с палкой для нового удара. Николай, не разгибаясь, бьет по колену левой ноги байкера. Удар наносится маховым движением палкой слева на право. Палка из позиции блока вдоль руки переходит в позицию впереди руки. Байкер в болевом шоке. Николай встает. Рука с палкой после удара находится в позиции сверху справа. Николай с ходу бьет палкой по лицу байкера, нанося удар справа на лево. Байкер падает, выронив палку. Николай подбирает эту палку. Он стоит разъяренный с двумя полками в руках. Палки он держит за боковые ручки, они прижаты к рукам. Байкеры к этому моменту уже справились с охранниками. Часть охранников и байкеров лежит на асфальте в крови. Кто-то стонет, зажимая разбитые части тела. Остальные смотрят на Николая, готовые броситься на него.

 

Николай должен пройти через них. Эту сцену можно рассматривать как пародию на бои на мечах и драки карате и кун-фу. Но снимать сцену надо серьезно и красиво, используя местами замедленную съемку для усиления зрелищности.

 

Перед ним стоят два байкера с дубинками. Они держат их за основные ручки. Байкеры одновременно наносят ему маховые удары, целясь в голову. Стоящий слева от Николая наносит удар сверху справа на лево, стоящий справа от Николая наносит удар от плеча слева на право. Николай делает шаг навстречу ударам и блокирует их, подняв руки с прижатыми к ним палками и закрыв ими голову. Байкеры одновременно делают маленький шаг в сторону чуть вперед и синхронно наносят удар по корпусу в область почек с двух сторон. Николай делает небольшой шаг назад и блокирует эти удары, опустив руки вдоль корпуса и прикрыв область почек. Байкеры убирают руки с палками для новых ударов, но не успевают. Николай делает подшаг вперед, поднимая руки и разводя их в стороны, и наносит одновременно два маховых удара палками, совершающими вращательное движение. Эти удары попадают по лицам байкеров. После удара его руки скрещены перед грудью. Николай делает шаг назад и наносит маховые удары вращающимися палками по лицам байкеров. Руки идут от груди в стороны. Байкеры пропускают удары и падают в стороны.

 

Перед Николаем два новых байкера. Они наносят удары в разных уровнях. Стоящий справа от Николая наносит маховой удар в голову от плеча слева направо (от байкера). Стоящий слева присел и наносит удар справа налево (от байкера) по правому колену Николая. У Николая руки согнуты в локтях, палки он держит за ручки. Длинные концы палок находится впереди руки. Палки находятся под рукой.. Он делает короткий шаг вперед навстречу ударам и одновременно ставит два блока. Правой рукой вверху, а левой рукой внизу. Но теперь его окружили и еще два байкера готовятся нанести удары. Один стоит перед Николаем, второй стоит сзади. В момент блоков Николай раскрылся и байкер, стоящий впереди и держащий палку за боковую ручку наносит колющий удар, целясь в живот.

 

Николай делает шаг левой ногой вперед и, поворачивая корпус вправо и разворачиваясь лицом вправо, палкой в левой руке, блокировавшей нижний удар, отбивает удар в живот. Удар проходит мимо вдоль палки в левой руке. Байкер, стоявший сзади, наносит маховой удар палкой сверху вниз по голове. Николай вместе с поворотом закрывает голову палкой в правой руке, поставив блок на удар по голове.

 

Байкер раньше стоявший справа, а теперь стоящий прямо перед Николаем, наносит маховой удар справа налево, целясь в левое ухо Николая. Николай палкой в левой руке маховым движением от себя наружу отбивает этот удар, а палкой в правой руке наносит маховой удар по голове байкера. Байкер отлетает в сторону. Николай после удара поворачивается на 180 градусов.

 

Два байкера, стоящие теперь справа и слева наносят маховые удары в голову. Левый байкер наносит удар справа налево, а правый байкер наносит удар слева направо от себя. Николай делает шаг назад, и немного отклоняется назад. Удары проходят мимо. Удары байкеров идут навстречу друг другу и их палки скрещиваются перед грудью Николая. Николай наносит маховые удары одновременно по рукам байкеров. Они опускают руки, но не выпускают палки.

 

Байкер, стоящий перед Николаем наносит маховой удар сверху вниз по голове. Николай поднимает палки, скрещивая их, и ловит палку байкера на скрещенные палки. Николай поворачивает скрещенные палки вправо, наклоняя их вниз вместе с палкой байкера. Левой палкой он опускает палку байкера. Николай наносит правой палкой маховой удар по лицу байкера справа налево. Затем наносит левой палкой маховой удар по лицу байкера слева направо. Байкер падает.

 

Атакуют байкеры, получившие удар по рукам. Стоящий слева наносит маховой удар сзади по затылку, а стоящий справа наносит маховой удар сзади по почке. Николай ставит блоки, закрывая правой рукой почку, а левой блокирует удар по голове. При этом Николай разворачивается влево.. Заблокировав удары, Николай палкой в правой руке наносит сильный маховой удар по голове байкеру стоящему слева. Байкер отлетает. Байкер справа наносит маховой удар слева направо в затылок Николая. Николай, продолжает разворачиваться влево в сторону бьющего байкера. Николай палкой в левой руке отбивает маховым ударом палку байкера и наносит маховой удар по голове палкой в правой руке. Байкер отлетает.

 

Николая окружают четыре байкера. Они одновременно наносят колющие удары. Байкеры, стоящие по бокам наносят удары в область нижних ребер. Байкер, стоящий сзади, наносит удар в середину позвоночника. Байкер, стоящий перед Николаем, наносит удар в область солнечного сплетения. Николай держит палки за боковые ручки. Правая рука согнута в локте, левая на уровне нижних ребер. Палки расположены вдоль предплечий. В момент одновременного удара байкеров Николай делает шаг вперед и влево правой ногой и одновременно с шагом разворачивает корпус влево. Правой рукой он отбивает удар, нацеленный в живот, продолжая поворот, разворачивается спиной к байкеру, стоявшему перед ним, удар которого он отбил и бьет его концом палки, выступающим за локоть, в солнечное сплетение. Байкер сгибается от боли. Остальные байкера промахиваются из-за смещения корпуса.

 

Три байкера, не останавливаясь, замахиваются для одновременного удара по голове. Это прямые маховые удары сверху вниз. Николай поднимает руки с палками и блокирует удары по голове от байкеров, стоящих справа и слева. Байкер стоящий перед Николаем наносит удар по голове. Николай, не опуская палок после блоков, делает шаг левой ногой вперед и немного отклоняет корпус влево, уходя от удара. Николай скрещивает руки и бьет палками по палке байкера. Палкой в правой руке наносит удар по ближнему концу палки, палкой в левой руке наносит удар по палке около руки байкера. Палка вылетает из руки байкера. Николай наносит ему маховой удар вращающейся палкой в левой руке. Байкер падает

 

Николай, выбив палку, снова разводит руки в стороны, держа их на уровне головы и прикрывая голову. Байкеры, стоящие справа и слева от него одновременно наносят маховые удары сзади по спине, целясь в область почек. Подбежавший байкер наносит удар ногой в пах. Николай опускает руки до уровня пояса и отводит их назад, отбивая удары сзади. Одновременно он ставит блок ногой на удар в пах. Он сгибает правую ногу в колене и поднимет бедро до уровня пояса, повернув ногу влево и прикрыв пах. Движения руками и ногой идут одновременно.

 

Николай, не опуская правую ногу после блока, делает ей шаг вперед и влево, разворачивая корпус. Он поворачивается на 180 градусов. При этом он наносит палкой в правой руке маховой удар вращающейся палкой по лицу байкера, стоящего перед ним (бившего ногой). Байкер отскакивает в шоке. Байкер, стоящий справа, снова наносит маховой удар по спине в область почки. Байкер, стоящий слева, наносит маховой удар сверху вниз по голове. Николай ставит блоки на эти удары. Левой рукой верху, правой рукой на уровне пояса.

 

Байкеры снова наносят удары. Теперь байкер, стоящий справа бьет маховой удар сверху по голове. Байкер, стоящий слева, бьет по спине в область почек маховым ударом. Николай делает шаг в сторону правого байкера, и ставит блок вверху. Левой рукой концом палки выступающим за кисть руки он бьет байкера по ребрам. Байкер отскакивает, сжавшись от боли.

 

Байкер, бивший по почке, промахивается из-за смещения корпуса Николая. Он, не прекращая движения палки и доведя ее до груди, он от плеча и наносит маховой удар слева направо в голову Николая. Николай разворачивается в его сторону и правой рукой ставит бок в верху на удар. Палкой в левой руке он вращательным движением наносит удар по ребрам байкеру.

 

Байкер сзади нагнулся и наносит слева направо маховой удар по колену Николая. Николай палкой в правой руке отбивает удар по колену. Палка переводится в положение впереди руки. Николай делает шаг к байкеру, не успевшему разогнуться, и возвратным движением правой руки палкой бьет его по голове. Блок и удар идут как два последовательных маховых движения. Байкер падает.

 

Байкер, получивший маховой дар по ребрам, наносит колющий удар в спину Николая сзади. Николай разворачивается и палкой в левой руке отбивает удар. Палкой в правой руке он наносит колющий удар в солнечное сплетение. Байкер сгибается, и Николай добивает его ударом по почке. Байкер падает.

 

Два байкера подбегают сзади и наносят удары по почкам. Николай поворачивается. Он держит палки за ручки, палки впереди руки. Он ставит блоки на удары. Одновременно бьет по рукам держащим палки. Затем Николай широкими маховыми движениями снаружи внутрь бьет байкеров по лицу. Руки скрещиваются на груди. Затем широкими маховыми движениями от груди в стороны снова бьет байкеров по лицу. Байкеры падают.

 

ИНТ. В КАФЕ ДЕНЬ

 

Из окна кафе за дракой наблюдают продюсер, его секретарша, Настя и её телохранитель.

 

Продюсер

Почему охрана не стреляет? У них что, нет оружия?

 

Секретарша

(голосом стервы)

Дорогой, конечно нет. Ты же сказал «подешевле».

 

Настя

(обращаясь к продюсеру)

Эти рыцари колес и пива бьются ради прекрасной дамы? Не многовато ли любовников на этот раз?

 

Открывается дверь и входит начальник охраны

 

Начальник охраны

(обращаясь к продюсеру)

Я вызвал ОМОН.

 

Продюсер

(обращаясь к начальнику охраны)

Уводите Настю. Мы не можем рисковать.

 

Начальник охраны

(обращаясь к Насте)

Вам нужно уходить отсюда. Я провожу вас.

 

Настя, телохранитель и начальник охраны выходят на улицу.

 

Продюсер

(секретарше)

Выйдем через черный ход.

 

ИНТ. УЛИЧНОЕ КАФЕ ДЕНЬ

 

Драка идет на площади перед столиками кафе. Между дерущимися и стеной дома есть достаточное пространство, через которое и нужно пройти к машине Насти. Настя, телохранитель и начальник охраны быстро проходят его и сворачивают за угол.

.

Перед Николаем никого больше нет. Он с облегчением вздыхает, но ему надо в противоположную сторону. Он поворачивается и замирает. Перед ним стоит толпа разъяренных байкеров. Лица разбиты, в руках палки. Первый байкер бросается на Николая, и остальные бросаются за ним. Николай держит палки в положении вдоль руки. Он сгибает левую руку в локте. Байкер бьет сверху вниз маховым ударом в голову. Николай отбил удар маховым движением правой руки справа налево на уровне головы. Палку переводит движением кисти в положение впереди руки. И обратным движением правой руки слева на право бьет байкера по лицу. Байкер отскакивает

 

Николай поворачивается назад, отбивает левой рукой (палка вдоль руки) удар на среднем уровне по почкам от байкера, стоявшего сзади. Палкой в правой руке он наносит клюющий (тычковый) удар в лицо этому байкеру. После этого байкеры выбивают из его правой руки палку. Это происходит так. Байкер, стоящий слева от Николая, ставит свою палку под палку Николая в момент, когда он еще не успел убрать ее после удара в лицо. Второй байкер, стоящий справа просто сильно бьет по краю палки и ее вырывает из руки Николая силой удара. Можно добавить следующее (если это не нарушит динамику сцены): какой-нибудь байкер пытается встать с разбитым в драке лицом, но палка попадает ручкой или концом ему в лоб и он падает снова.

 

Николай держит в левой руке палку в позиции вдоль руки, рука согнута в локте и сразу бьет палкой сверху вниз (не меняя ее позиции, а просто сделав шаг левой ногой вперед) по руке байкера стоящего слева и подложившего свою палку под палку Николая и еще не успевшего убрать ее. Байкер, стоящий сзади, наносит удар в голову Николая сзади. Это маховой удар от левого плеча, он наносится слева направо на уровне головы. Николай нагибается и удар проходит над головой. Николай бьет байкера левой ногой в пах. Это боковой удар пяткой.

 

Во время удара ногой Николай отклонился в сторону байкера, выбивший палку из его руки. Байкер размахнулся для удара по голове. Это «рубящий» удар сверху вниз. Николай выпрямляется и поднимает левую руку с палкой. Он маховым движением блокирует удар и сносит руку байкера в сторону. Николай бьет правым кулаком в лицо. Байкер падает.

 

Байкер, стоящий сзади наносит маховой удар по голове. Он бьет слева на право относительно себя. Николай разворачивается через левое плечо и ставит блок на этот удар. При этом его левая рука оказывается чуть левее лица байкера. Николай наносит боковой удар локтем в лицо. Байкер отскакивает.

 

Байкер, стоящий перед Николаем, наносит тычковый удар в живот. Николай отбивает этот удар, выпустив палку в положение «палка впереди руки». После блока сразу обратным движением руки, сделав шаг вперед, Николай наносит маховой удар по лицу байкеру. Он бьет слева направо. Байкер отлетает.

 

Сзади стоят два байкера. Один наносит тычковый удар в голову. Николай после блока сразу разворачивается и блокирует этот удар. При этом его левая рука согнута в локте, палка в положении «палка впереди руки». Палку он держит перпендикулярно земле. Второй байкер стоит сбоку. Он держит палку двумя руками за концы. Он прижимает палку сбоку к руке Николая ниже кисти. Байкер, бивший по голове, бьет по палке Николая маховым ударом справа налево, а второй байкер удерживает блок со стороны противоположной направлению удара. Палка оказалась между блоком и ударом. Палку вырывает из руки Николая.

 

Остались три байкера и Николай. Байкер, стоящий сзади, наносит маховой удар по голове. Удар идет справа налево и сверху вниз. Николай чуть повернул голову в момент, когда байкер только замахнулся для удара. Николай делает шаг назад и оказывается почти вплотную перед байкером. Бьющая рука справа от него. Николай чуть поворачивается вправо и хватает бьющую руку двумя руками и кидает байкера через себя. Николай держит руку байкера за предплечье. Правая рука ближе к локтю, левая ближе к кисти. В момент приземления байкера Николай резко дергает правую руку к себе, а левую руку от себя. Этим движением он повредил локтевой сустав байкера. Байкер с воплями катается по асфальту.

 

Николай в момент броска нагнулся. Байкер, стоящий слева, наносит маховой удар по спине сверху вниз. Николай делает шаг назад левой ногой и ставит левой рукой блок на бьющую руку байкера на предплечье, выпрямляется с разворотом влево и с коротким шагом правой ногой наносит удар кулаком правой руки снизу в челюсть байкеру. Байкер падает.

 

Последний байкер стоит сзади и наносит маховой удар в голову. Удар идет от левого плеча слева направо на уровне головы. Николай замечает замах и успевает нагнуться, двигая корпус в сторону противоположную удару. Палка проходит над головой, чиркнув по волосам. Байкер обратным движением собирается нанести новый удар по голове, теперь справа налево. Николай, нагнувшись от удара, не стоит на месте. Он делает широкий шаг правой ногой, вращая тело вокруг левой ноги, одновременно выпрямляясь. Николай оказывается сбоку и чуть сзади байкера с левой стороны. Он наносит боковой удар кулаком правой руки по левой почке байкеру. Байкер замер на мгновение от боли и Николай наносит боковой удар левой в лицо байкеру. Байкер падает. Драка закончена. Николай бежит к двери кафе.

 

ИНТ. В КАФЕ ДЕНЬ

 

Николай вбегает в помещение кафе и осматривается. В нем никого нет.

 

ИНТ. УЛИЦА Слева ОТ КАФЕ ДЕНЬ

 

Настя, телохранитель и начальник охраны подошли к машине, но к ним подбегают три байкера с трофейными дубинками. Они окружаю Настю и ее охрану. Настя стоит между телохранителем и начальником охраны. Со стороны машины находятся два байкера против начальника охраны. С противоположной стороны один байкер против телохранителя. Телохранитель и начальник охраны вооружены дубинками.

 

Телохранитель против байкера. Байкер наносит удар палкой справа (с его стороны) сверху вниз. Телохранитель держит палку двумя руками за концы и ставит блок на удар. Байкер наносит удар слева сверху вниз, но телохранитель также ставит блок палкой. Байкер наносит колющий удар в живот, но телохранитель снова ставит блок палкой. При этом телохранитель делает подшаг левой ногой в сторону и вперед, слега отклоняет корпус влево и поворачивает его левым плечом вперед. В результате расстояние между ними сокращается для нанесения удара. Телохранитель делает еще подшаг левой ногой вперед и наносит боковой удар левым кулаком в голову байкеру. Байкер отшатывается, получив удар. Телохранитель бьет его палкой колющим ударом в солнечное сплетение. Байкер слегка сгибается. Телохранитель бьет его по спине, по почке и байкер падает на колени.

 

Начальник охраны против двух байкеров. Начальник охраны держит палку за ручку, палка расположена вдоль предплечья. Байкеры наносят одновременно колющие удары с двух сторон, целясь в ребра. Начальник охраны делает подшаг вправо и ставит блок дубинкой, прижатой к предплечью, на удар байкера, стоящего справа. Байкер, стоящий слева, бьет мимо. От его удара начальник охраны ушел в сторону. В результате блокирования удара рука с дубинкой оказалась согнутой в локте на уровне груди начальника охраны и он, разогнув руку в локте, наносит байкеру удар косточками кисти правого кулака. Удар не сильный, но чувствительный.

 

Байкер наносит маховой удар по голове слева направо. Начальник охраны присел. Удар прошел над его головой. Присев, начальник охраны бьет байкера по колену дубинкой. Байкер в шоке. Выпрямившись, начальник охраны бьет палкой по руке байкера с палкой. Палка вылетает из руки. Начальник охраны бьет его палкой по лицу. Байкер падает.

 

Байкер подскочил к Насте и стал сзади, прижав к ее горлу дубинку. Он держит дубинку двумя руками за концы. Начальник охраны и телохранитель стоят с двух сторон.

 

Байкер

Не подходи, суки, а то ее покалечу!

 

Пока он говорит, Настя засунула руку в свою сумочку. Она сильно бьет байкера каблуком по ноге. Байкер застыл от боли. Настя вынимает из сумочки баллончик с газом и прыскает через плечо в глаза байкеру. Он отпускает ее, схватившись за глаза. Настя отбегает от него. Начальник охраны бьет его палкой по затылку. Байкер падает без сознания.

 

Настя, телохранитель и Начальник охраны подбегают к машине, и Настя садится на заднее сиденье. Телохранитель собирается последовать за ней, но не успевает. Машина резко трогается с места.

 

Телохранитель

Похищение! Настю украли!

 

ИНТ. УЛИЧНОЕ КАФЕ ДЕНЬ

 

Николай стоит на улице среди перевернутых столиков. Он видит, как машина с Настей и акробатом выезжает на улицу на большой скорости. Дверь, через которую садилась Настя, осталась открытой и он видит Настю на заднем сиденье. Николай подбегает к мотоциклам и садится на мотоцикл.

 

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

 

Акробат выезжает на узкую улицу. Движение по улице идет в двух направлениях. В каждую сторону движения есть только одна полоса. Акробат едет по улице. Николай догнал его и едет рядом. Акробат видит его и подрезает ему дорогу, заставляя выехать на встречную полосу. По встречной полосе едет грузовик. Николай видит грузовик, тормозит и отстает от машины акробата, возвращаясь на свою полосу движения. Машина акробата в результате подрезания оказалась на разделительной полосе (на краю его полосы движения). Он резко отворачивает вправо, возвращаясь на свою сторону движения. Но в результате резкого поворота незакрытая дверца распахивается и ее задевает бампером грузовик и срывает дверь. Дверь отлетает под колеса мотоцикла Николя. Он дергает руль вверх и перескакивает через дверцу.

 

ИНТ. МАШИНА НАСТИ ДЕНЬ

 

Акробат обгоняет легковую машину и резко крутит руль. Рядом с ним на полу связанный охранник - водитель. Машину кидает из стороны в сторону. Настя оказалась у открытой двери и чуть не выпала из машины.

 

Настя

Нельзя ли ехать помедленнее. От такой езды меня укачивает.

 

Акробат

Пристегнись. Если выйдешь на ходу, то укачивать тебя уже никогда не будет.

 

Настя сердито пристегивается ремнем безопасности.

 

НАТ. ПЕРЕКРЕСТОК НА ДОРОГЕ ДЕНЬ

 

Машина акробата проскакивает перекресток на красный свет. Машина едущая слева по пересекаемой улице, резко тормозит и отворачивает влево, избегая столкновения с машиной акробата, и останавливается. Эта машина перегородила половину улицы, ту половину, по которой идет встречное движение.

 

Машина, едущая по пересекаемой улице справа от акробата, не успевает затормозить и, избегая столкновения с машиной акробата, ее водитель вывернул руль влево, отворачивая от столкновения. Николай едет сзади, недалеко от машины акробата. По тротуару вдоль улицы идут люди, и он не может свернуть вправо и уклониться от столкновения с этой машиной, поворачивающей прямо на него. Николай тормозит и в последний момент поднимает вверх переднее колесо мотоцикла. Машина бьет по колесу кабиной и от удара мотоцикл на заднем колесе разворачивается на 180 градусов. Николай опускает мотоцикл, делает разворот на заднем колесе на 180 градусов и снова едет догонять акробата.

 

Акробат обгоняет по встречной полосе джип. У джипа капот усилен дугами безопасности. Николай подъезжает сзади, но не может тоже обогнать эту машину из-за машин, едущих по встречной полосе. Акробат едет впереди. За ним едет джип. За джипом едет Николай

 

НАТ. МАШИНА НАСТИ ДЕНЬ

 

Акробат видит Николая в зеркале.

 

Акробат

Держись крепче.

 

Настя испугано хватается за руку двери. Акробат нажимает на тормоз.

 

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

 

Джип врезается в машину Насти. Николай, успев только чуть притормозить, либо сам врезается в джип сзади, либо его бьет в заднее колесо другая машина, едущая за ним. Николай вылетает из седла и приземляется на крышу джипа. У машины Насти смят багажник. Заднее стекло рассыпалось на кусочки.

 

нат. КРЫША ДЖИПА ДЕНЬ

 

Николай хватается правой рукой за край крыши над лобовым стеклом. У джипа открыто окно на двери водителя. Николай левой рукой хватается за верхний край этого окна.

 

нат. КАБИНА ДЖИПА ДЕНЬ

 

ВОДИТЕЛЬ ДЖИПА видит, что у джипа смяты дуги безопасности и немного помят капот. Водитель джипа видит, что машина акробата уезжает.

 

Водитель ДЖИПА

У, сволочь!

 

Водитель джипа жмет на педаль газа и джип резко ускоряется. Он быстро догоняет машину с акробатом.

 

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

 

Николай на крыше джипа. Он оглядывается. Их обгоняет грузовик. Николай встает на крышу джипа и перескакивает на подножку этого грузовика. Он заглядывает в кабину грузовика и говорит с ВОДИТЕЛЕМ, показывая служебное удостоверение.

 

Николай

Я из уголовного розыска. В той машине похищенная женщина.

 

Водитель ГРУЗОВИКА

Сейчас мы его сделаем.

 

Грузовик догоняет машину акробата. Он не может ехать быстро из-за медленно едущей машины впереди. Акробат сигналит.

 

ИНТ. МАШИНА ЖЕНЩИНЫ ДЕНЬ

 

За рулем машины, едущей перед машиной с акробатом, сидит немолодая ЖЕНЩИНА, тщательно накрашенная. Женщина слышит сигнал

 

Женщина

Мм. . .  Пристаешь.

 

Она поворачивает к себе зеркало заднего обзора над лобовым стеклом машины и смотрит в него на свое отражение.

 

Женщина

А я сегодня в форме.

 

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

 

Грузовик поравнялся с машиной акробата. Она зажата впереди машиной женщины и сзади джипом. Николай перепрыгнул с подножки грузовика на крышу машины с акробатом. Николай спустился на багажник и через разбитое заднее окно влез в машину.

 

ИНТ. МАШИНА НАСТИ ДЕНЬ

 

В кабине Николай обхватил одной рукой акробата за шею, стараясь придушить его, а второй рукой схватился за руль. Акробат вывернул руль вправо и нажал на тормоз. Машина врезалась в мусорный контейнер. От удара Николай перелетел через переднее сиденье и ударился спиной о лобовое стекло или панель управления автомобиля. Николай потрясен ударом и приходит в себя.

 

Мимо перевернутой машины медленно проезжает красивый черный автомобиль. На дверце со стороны заднего сиденья немного опущено стекло.

 

НАТ. МАШИНА ЛОРЫ ДЕНЬ

 

В кабине сидит Лора. Она держит в руке черные очки. Она видит, как передняя дверь машины Насти резко открылась, и из нее выбрался акробат. Хорошо видно лицо акробата со шрамом. Он быстро убегает прочь.

 

Лора

Почему столько внимания этой женщине?

 

Лора снова поворачивает голову к окну и медленно одевает очки. Она видит как из машины через место оторванной двери вылезла Настя и следом за ней вылезает Николай.

 

Лора

Я ничем не хуже ее.

 

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

 

Николай видит, как машина Лоры проезжает мимо. Он подходит к Насте. Она не пострадала.

 

Николай

Вы в порядке?

 

Настя

Я? Да, я в полном

(с ударением на слове "полном")

порядке. Меня собирались изнасиловать, на моих глазах произошло убийство и теперь, после городского побоища меня почти удалось украсть сумасшедшему маньяку. Мою жизнь превратили в калейдоскоп ужасов, а я в полном порядке.

 

Николай

Вы не пробовали играть в лотерею?

 

Настя

Мне только русской рулетки и не хватает.

 

Николай

Вы удивительно везучая женщина. Если бы вы были не свидетелем, а участником всего этого...

 

Настя

То это сняло бы с меня все подозрения. Вы настоящий полицейский. Вам нужны жертвы и преступники. Если бы меня изнасиловали, вам было бы легче?

 

Николай

(серьезно, потирая ушибленную голову)

Вы не ушиблись?

 

Настя

Мое везение все еще со мной. На мне нет ни царапинки.

 

Настя искоса посмотрела на Николая

 

Николай

Это удивительно при такой аварии.

 

Настя

Ничего удивительного. Я всегда пристегиваюсь... в отличие от вас.

 

ИНТ. КАБИНЕТ В МИЛИЦИИ ДЕНЬ

 

Николай с пластырем на лбу сидит на стуле около стола. Сергей сидит на краешке стола. Света заваривает чай на соседнем столе.

 

Сергей

Ну, и как он выглядит?

 

Николай

Да я толком его и не разглядел.

 

Сергей

Как это? Ты же его за горло держал.

 

Николай

Я же сзади был. Только успел его схватить, и машина сразу перевернулась.

 

Сергей

И ничего не запомнил?

 

Николай

(показывая пальцем на своем лице)

Шрам у него был. Вот здесь, на левой щеке.

 

Света

Это уже что-то. Можно запросить все больницы и травмпункты о мужчинах со шрамами на левой щеке. Потом отобрать тех, кто может лазать по стенам. Не так много кандидатов останется.

 

Сергей

А если он получил шрам в другом городе?

 

Света

Разошлем ориентировки на мужчину со шрамом и навыками спецназовца. Может быть, что-то и получим.

 

Николай

(с горячностью)

Света, займись этим, а?

 

Света

Ну что не сделаешь ради влюбленного Ромео.

 

Николай

А что говорит телохранитель банкира?

 

Сергей

Он утверждает, что у него провал в памяти. Это дефект появился в результате знакомства его затылка с локтем «Мистера Х».

 

Света

Коля, а что ты собираешься делать?

 

Николай

Они закончили съемки фильма и теперь собираются устроить рекламное шоу с участием Насти. Он снова попытается ее похитить. Мы должны его поймать.

 

Света и Сергей переглянулись.

 

ИНТ. КЛУБ ДЕНЬ

 

Идет репетиции выступления Насти в рекламном шоу. Пустой зал клуба, в котором будет проходить шоу. В зале продюсер и режиссер. Чуть сбоку в кресле зрителя на первом ряду сидит ХУДОЖНИК и папкой в руке. Режиссер немолодой мужчина. На сцене балетная группа и Настя в одежде для репетиций. Продюсер и режиссер смотрят на танец. Группа делает несколько движений под музыку. Впереди Настя со своим партнером по танцу. Сбоку движения балета пародирует клоун в клоунской одежде и гриме. Клоун стоит на скамейке подвешенной над сценой. У него полный клоунский грим, полностью покрывающий лицо, рыжий парик и клоунский костюм. На сцене стоит балетмейстер. Это женщина.

 

Балетмейстер

Стоп! Перерыв.

 

Балетмейстер спускается со сцены подходит к художнику и берет у него папку. Она подходит к продюсеру.

 

Балетмейстер

Посмотрите на эти костюмы. Платья состоят из одного декольте. Мы не хотим танцевать в таких открытых костюмах. Мы танцевальная группа, а не стриптизная!

 

Продюсер смотрит на эскизы.

 

Продюсер

Вы совершенно правы. Нам не нужно декольте.

(обращается к художнику)

Вы знаете, я видел такие купальники. У них сверху

(показывает пальцами воображаемые тесемочки у своей груди)

просто две тесемочки, что бы прикрыть соски. Вот такое платье и нарисуйте.

 

Балетмейстер разводит руками и возвращается на сцену.

 

Настя

(со сцены)

Я в таком платье на сцену не выйду!

 

Продюсер смотрит на нее долгим мрачным взглядом снизу вверх.

 

Продюсер

Тогда выходи. . . без платья.

 

Настя возмущенно фыркнула и ушла со сцены. Режиссер задумчиво смотрит ей вслед. Продюсер перехватывает его взгляд.

 

Продюсер

Не обольщайтесь на ее счет. Даже если она выйдет за вас замуж, то стоит вам дать слабину, и она наставит вам рога.

 

Режиссер

В обществе такой дамы я, по крайней мере, могу утешить себя тем, что олень это все-таки благородное животное.

 

Продюсер хочет что-то сказать, но режиссер продолжает, заметив его намерение.

 

Режиссер

В отличии от кролика.

 

Продюсер понимает намек и глотает слова, готовые сорваться с губ.

 

ИНТ. ЗА СЦЕНОЙ ДЕНЬ

 

За сценой Настя встречает Николая, наблюдавшего за репетицией.

 

Николай

Вы действительно откажетесь выходить на сцену в таком платье?

 

Настя

А вы решили, что я соглашаюсь на все? Вы, по-прежнему, сомневаетесь во мне. Даже похищение ни в чем вас не убедило.

 

Николай

Оно только создало новые вопросы. И охрану и байкеров наняла ваша кинокомпания. К тому же оплатив их деньгами, полученными от банкира. Вы вполне могли заказать и драку. Эти ребята не откажутся помахать кулаками за деньги.

 

Настя

А я сыграла роль похищенной невесты.

(пауза)

Я знаю, вы должны сомневаться во мне, но вы действительно освободили меня. И я благодарю вас за свое спасение. Я уж побывала в руках человека подчинявшегося только своей животной страсти и видевшего во мне просто бездушную игрушку для своих желаний. Похитивший меня ничем не лучше. И для него я только предмет его одержимости. Вы единственный человек, бескорыстно рискующий жизнью ради меня.

(пауза)

И именно вы мне не верите. Это печально.

 

Николай

Если бы я считал вас замешанной в преступлении, то меня бы здесь не было. Я бы вместе со всеми искал улики против вас.

 

Настя

И ваше чувство долга снова приводит вас ко мне...

 

Николай

Наши чувства всегда ведут нас, даже если рассудок и противится этому.

 

Настя

С вами мне спокойно. Я чувствую себя защищенной. Но когда вы уходите, страх снова возвращается.

 

Николай

(делает полшага к Насте)

Мы поймаем его и очень скоро.

 

Настя

(делает полшага к Николаю)

Я надеюсь на вас. Я так хочу избавиться от этой черной тени за моей спиной.

 

Николай

(глядя в глаза Насте)

И покой вернется к вам.

 

Настя

(глядя в глаза Николаю)

А вот в этом я не уверена.

 

Они обнимаются и целуются.

 

ИНТ. КАБИНЕТ В МИЛИЦИИ ДЕНЬ

 

Николай сидит за своим столом. Света стоит около своего стола в руке и нее несколько листков бумаги. Входит Сергей, идет к своему столу.

 

Сергей

Получил разнос от начальства. Все-таки банкира убили. При свидетелях, а мы топчемся на месте. Сверху требуют результат.

 

Света подходит к столу Николая и кладет на него листки бумаги.

 

Света

По ориентировкам ничего интересного не пришло. А вот от медиков получили приличный список всех, кому за последние пятнадцать лет зашивали разбитую левую щеку. Представительный список получился. И спецназ, и пожарные, и альпинисты и даже дрессировщик с акробатом есть.

 

Сергей

Ну, дрессировщик без шрама это как курортник без загара. Полный нонсенс.

 

Николай

Полный кто?

 

Света

Нонсенс - это глупость по-французски.

 

Николай

Завтра вечером состоится шоу. Нам нужна поддержка. Человек пять, шесть оперативников.

 

Света

Коля, ты же знаешь. Маньяки – ночные хищники. Они действую в темноте или днем, но в безлюдном месте. Они избегают свидетелей.

 

Сергей

А этот прет напролом. Устраивает представление из похищения. Нет никакого маньяка, Коля. Мы проверили банк. Там все чисто. Смерть банкира выгодна только кинокомпании. И они будут водить нас за нос, и устраивать представления с похищением.

 

Света

Извини, Николай, но у нас больше шансов выйти на убийцу разрабатывая продюсера, а не устраивая родео на мотоциклах. Свой рыцарский подвиг тебе придется совершить в одиночестве.

 

Николай молча отводит взгляд.

 

ИНТ. КОМНАТА  АКРОБАТА НОЧЬ

 

Полутемная комната. Работает телевизор. Горит настольная лампа в углу. Он сидит в кресле перед телевизором со стаканом сока. Показывают интервью с Настей. Он сморит на экран. Первый вопрос и ответ Он мрачно усмехается и опускает голову. Второй вопрос и ответ. Он вслушивается. До него доходит двусмысленность ее интонаций, и он с одержимым воодушевлением смотрит на экран.

 

ИНТ. ТУАЛЕТ В КЛУБЕ ВЕЧЕР

 

Николай заходит в туалет и видит ПАРНЯ и ДЕВУШКУ. Они целуются. Парень пьяный или обкурился. Парень прижал ее к стене и пытается снять трусы с девушки. Она не очень активно сопротивляется.

 

Николай

Отстань от нее!

 

Парень, отпускает девушку, вытаскивает нож с выкидным лезвием и со злостью набрасывается на Николая.

 

Парень

Нарываешься, сучара! На куски порежу!

 

Парень делает шаг навстречу Николаю и делает маховое режущее движение на уровне живота справа налево относительно себя. Николай немного отскакивает. Нож проходит рядом с животом. В тот момент, когда рука с ножом доходит до крайней точки в движении и оказывается справа от Николая. Николай хватает кисть руки с ножом правой рукой. Затем делает шаг вперед и с поворотом туловища наносит локтем левой руки маховой удар по лицу. Удар идет слева направо. После этого удара локоть левой руки продолжает движение по касательной к лицу и уходит вправо. Из этой позиции, подав корпус вперед, Николай наносит второй тычковый удар локтем.

 

От удара парень падает спиной на дверь кабинки туалета. Дверца распахивается, и он падает без сознания рядом с унитазом. Из разбитого рта течет кровь. Николай подбирает нож и кладет в свой карман. Девушка испуганно смотрит на Николая.

 

Николай

Отдохни, герой.

 

ИНТ. КУЛИСЫ КЛУБА ВЕЧЕР

 

Перед сценой стоят Николай и начальник охраны.

 

Начальник охраны

Ты думаешь, он снова попытается?

 

Николай

Должен. Он одержим Настей. Такие не отступают.

 

Начальник охраны достает из кармана зубочистку и кладет ее в рот.

 

Начальник охраны

Мы его встретим. Не беспокойся. Все выходы перекрыты и внизу и наверху. Никуда он не денется.

 

Николай

Вы то его встретите. Только он об это тоже знает. Вокруг этой вечеринки было столько шума, что он все знал заранее. И у него было время приготовиться. Вот это меня и волнует.

 

Начальник охраны

Он же псих. Идет на пролом и все.

 

Николай

Не скажи. Это умный псих. Фанатик. Он на все готов ради своей цели.

 

ИНТ. УЛИЦА ПЕРЕД ДОМОМ НОЧЬ

 

Акробат подъезжает на легковой машине к глухой стене дома. На стене пожарная лестница. Акробат вылезает из машины и открывает багажник. Достает из него большой мешок, привязанный к тросу, сам этот трос и рюкзак. Второй конец троса привязан к рюкзаку. Он надевает рюкзак и, подпрыгнув, хватается за нижнюю перекладину. Он залез на лестницу и начинает подниматься.

 

ИНТ. КРЫША ДОМА НОЧЬ

 

На крыше сидят две кошки. Появляется нога акробата над ними, и кошки отскакивают в сторону с громким «мяу». Акробат вылез на крышу. Он тянет за трос и начинает поднимать большой мешок.

 

С крыши поднимаются несколько голубей и с шумом улетают. Акробат кладет на крышу мешок. Он на крыше дома, соседнего со зданием клуба, в котором идет рекламное шоу. Он закрепляет альпинистский трос, зацепив его за стояк с вытяжными трубами. Он просто обматывает стояк веревкой. На одном конце веревки закреплено кольцо, на другом конце закреплен альпинистский  карабин. Он  соединяет альпинистский карабин и кольцо, соединяя концы веревки.

 

Акробат достает из рюкзака арбалет. На стреле арбалета закреплен конец тонкого, но прочного троса. На переднем конце стрелы находится крюк. Он стреляет в направлении телевизионной антенны, стоящей на крыше клуба. Крюк падает на крышу клуба около основания антенны. Акробат подтягивает трос, и крюк зацепляется за антенну. Акробат привязывает конец троса, соединенного с крюком, к кольцу, соединяющему концы веревки, закрепленной на крыше. При этом он натягивает этот трос. Крыша клуба немного выше, чем крыша этого дома. Трос идет вверх.

 

Акробат привязывает к поясу веревку, второй конец которой привязан к ручке на большом мешке. На этой ручке закреплен альпинистский карабин. Он закрепляет этот карабин на тросе, соединяющем крыши, подвешивая мешок. Акробат ползет по тросу. Мешок тянется за ним.

 

ИНТ. КРЫША КЛУБА НОЧЬ

 

Акробат встает на крышу, держась за трос. Трос идет над крышей. Он отстегивает карабин и опускает мешок на крышу. Акробат расстегивает молнию на этом мешке, но что в мешке не видно.

 

НАТ. УЛИЦА ПЕРЕД КЛУБОМ НОЧЬ

 

По улице идут два охранника, осматриваясь по сторонам. Охранник говорит по рации.

 

Охранник

База, я седьмой. На улице чисто.

 

Охранки свернули за угол

 

ИНТ. КРЫША КЛУБА НОЧЬ

 

Крыша клуба плоская. На крыше есть будка выхода, коробки выхода вентиляции. Там есть, где спрятаться. Акробат подходит к будке выхода на крышу. У него в руках болгарка, работающая от аккумулятора. Крепкая железная дверь закрыта на врезной замок. Он болгаркой перерезает язычки замка и аккуратно открывает дверь. Он спускается вниз по лестнице.

 

ИНТ. КОРИДОР КЛУБА НОЧЬ

 

В проеме открытой двери стоит секретарша продюсера. Она лукаво улыбается кому-то внутри комнаты. Губная помада смазана, одежда в беспорядке. Она поправляет одежду и выходит в коридор, закрыв дверь. К ней сзади подходит акробат. Он держит за концы кусок непрозрачного скотча. Акробат поднимает руки у нее над головой и быстро опускает их перед ее лицом. Скотчем он залепляет ее рот. Она испугано мычит и пытается убежать. Но акробат хватает ее за руку. Он соединяет кисти рук на ее груди и быстро опускает руки вдоль ее туловища, прижимая ее руки к телу и прижав ее к себе. Из рукава левой руки он вытаскивает правой рукой конец короткого тороса. На одном конце троса кольцо, на другом альпинистский карабин. Он обхватывает ее тело этим тросом, крепко прижимая ее руки к телу, и соединяет карабин и кольцо на ее спине. Это происходит быстро. Он взваливает ее на плечо. Она машет ногами. Он держит ее ноги руками и быстро идет по коридору.

 

ИНТ. ВТОРОЙ КОРИДОР В КЛУБЕ НОЧЬ

 

По коридору идут двое РАБОЧИХ. Они несут стол. Они прошли. Из-за угла коридора выходит мужчина, одетый также как и акробат. На голове шапочка-маска, закрывающая лицо. Внешне он похож на акробата. Он проходит мимо большого зеркала на стене.

 

ИНТ. КОМНАТА В КЛУБЕ

 

С другой стороны зеркала, прозрачного с одной стороны в комнате, стоит, ухмыляясь, начальник охраны. Руки в карманах брюк. Он жует пластмассовую зубочистку. Он грызет зубочистку и смотрит вслед идущему по коридору акробату. Начальник охраны оборачивается и кивает стоящему сзади ПОМОЩНИКУ с рацией. Помощник подносит рацию ко рту.

 

ИНТ. ВТОРОЙ КОРИДОР В КЛУБЕ НОЧЬ

 

Мужчина, осторожно оглядываясь, подходит к двери с надписью «Гримерная». Он осторожно поворачивает ручку и открывает дверь.

 

ИНТ. ГРИМЕРНАЯ НАСТИ В КЛУБЕ НОЧЬ

 

Он входит в комнату. Спиной к нему стоит Настя. Одну ногу она поставила на пуфик, платье поднято повыше и она поправляет чулок. Акробат бросается к ней и получает удар дубинкой по голове сзади от охранника, стоявшего за открывшейся дверью. Акробат падает к ногам Насти без сознания.

 

Настя

Ну, вот и вы у моих ног. Пустячок, но приятно.

 

Входит начальник охраны, два охранника и продюсер. Охранники нагибаются, заводят руки акробата за спину и одевают наручники. Начальник охраны нагибается и приподнимает маску. Видна щека со шрамом.

 

Начальник охраны

Допрыгался, кузнечик.

(обращается к охранникам.)

Свяжите ему ноги и не отходите от него ни на секунду.

 

Продюсер

(обращаясь к начальнику охраны.)

Пока никому не говорите об этом.

(обращается к Насте.)

После шоу будет встреча с журналистами. Там мы его и покажем. Лишня реклама нам не повредит.

 

ИНТ.  СЦЕНА КЛУБА НОЧЬ

 

Похищение Насти. Эта сцена комедийная, и ее надо снять как можно смешнее.

 

Настя и балет исполняют номер на сцене. Балет танцует под музыку. У Насти есть партнер. Это мужчина из балета. Настя поет и с помощью партнера выполняет несколько танцевальных движений. Танец произвольный, подходящий под песню и музыку. Клоун, одетый так же, как и на репетиции, находится над сценой в верхнем правом углу. Позиции сторон даются для взгляда со стороны зала. На его лице полный клоунский грим, скрывающий лицо. Узнать это лицо невозможно. Клоун стоит на подвешенной над сценой стилизованной скамейке. Он выполняет движения балета, пародируя их. Скамейка опускается вниз к Насте. Скамейка опустилась за спиной Насти и ее партнера. Партнер, стоя слева от Насти, протягивает ей руку для выполнения танцевального движения ладонью вверх. Клоун стоит на сцене рядом с партнером и за ним. Клоун, пародируя движение партнера, кладет свою руку на его ладонь в тот момент, когда Настя кладет свою руку на ладонь партнера. Рука Насти оказывается в ладони клоуна. Клоун, держит ладонь Насти и делает шаг вперед. Он оказывается между Настей и ее партнером. Настя поет, глядя в лицо клоуну. Лицо клоуна расплывается в дурацкой улыбке. Он прижимает ее руку к сердцу. Клоун делает шаг ей за спину и берет ее двумя руками за талию. Он поднимает ее в воздух. Настя продолжает петь, делая жест рукой. Клоун ставит Настю на скамейку спиной к зрителям и встает на скамейку сам, обнимая ее рукой за талию. Настя продолжает петь, провиснув на его руке и вполоборота к залу. Она делает жест рукой в сторону зала. Клоун стоит справа от Насти, ее партнер стоит слева.

 

Партнер подходит к Насте и протягивает руку к ее руке. Ее рука оказывается в его ладони. Но клоун выпрямляет Настю, рукой удерживающей ее талию и Настя поворачивается лицом к зрителям, продолжая петь. Партнер Насти делает галантный поклон. Он наклоняет голову, положив левую руку на грудь на сердце, а правой рукой делает жест в сторону Насти, ненадолго замерев в этой позиции. Это должно сочетаться с тем, что поет Настя. Он ждет, пока она закончит музыкальный фрагмент. Затем он делает шаг вперед к Насте и одновременно поднимает голову.

 

Клоун во время галантного поклона партнера делает следующее. Он, сделав шаг за спиной Насти, стал с левой стороны от нее. Он оказался между Настей и партнером. Клоун стоит спиной к партнеру, лицом к Насте и боком к зрителям. Он делает в сторону Насти следующий жест. Он коснулся пальцами рук груди и протянул руки к Насте и наклоняется в ее сторону. Наклоняется сильнее, чем надо. Партнер Насти, подняв голову и шагнув вперед, натыкается носом на зад клоуна. Партнер отдергивает голову от неожиданности и делает шаг назад.

 

Клоун опускается на одно колено, подставив вторую согнутую ногу для Насти. Она садится на его согнутую ногу. Клоун, пародируя движения танцевальной группы, делающей тоже самое, в воздухе делает жест, изображая, что он гладит ее. На лице клоуна гротескное выражение обожания. Партнер подходит к Насте и подает ей руку. Она быстро встает и партнер, держа ее руками за талию, снимает со скамейки. Клоун в этот момент запрокинул голову и закрыл глаза, изображая блаженство. Когда Настя оказалась в руках партнера, он открыл глаза и резким движением, как бы пытаясь ее обнять и удержать, хватает воздух. На его лице выражение рассерженного возмущения. Здесь в песне может наступить пауза, и все действия будут выполняться молча, как танец под музыку.

 

Настя и партнер, стоя на сцене, повторяют движения, только что выполненные на скамейке. Партнер, сняв ее со скамейки, ставит Настю спиной к зрителям. Он держит ее рукой за талию, стоя слева, а она, откидываясь на эту руку, поворачивается к зрителям вполоборота. Настя поет. Затем она поворачивается к зрителям лицом, делая шаг вправо от партнера. Партнер встает на одно колено. Вторая нога согнута. Партнер кладет левую руку на сердце, наклоняет голову на грудь, а правую руку протягивает к Насте. В это время клоун сходит со скамейки и кладет свою руку в ладонь партнера Насти. Партнер тянет руку на себя. Настя должна сесть на его согнутую ногу, но вместо нее на согнутую ногу грохается клоун, опередив Настю. Он обхватил партнера одной рукой за шею, а второй рукой делает жест в сторону зала, и открывает рот, делая вид, что он поет. Он пародирует Настю. Клоун неожиданно дергает партнера, не ожидавшего такого веса, за шею и, переваливаясь через ногу, валит партнера на пол. Оба падают на спину, ногами к залу. Это выглядит так, как если бы партнер не смог удержать его вес и сам упал, потеряв равновесие.

 

Клоун встает первым и заменяет партнера в танце. Клоун кладет одну руку на талию Насти, а вторую под коленки и поднимает Настю и ставит ее обратно на скамейку, лицом к зрителям. Балет делает тоже самое, только партнерш ставят на пол. Клоун встает на скамейку слева от Насти и протягивает правую руку к Насте. Она поворачивается спиной к зрителям, он обнимает за талию. Настя, опираясь на его руку, поворачивается вполоборота к зрителям. Она поет. Партнер в это время делает несколько танцевальных движений.

 

Клоун левой рукой нажимает на кнопку пульта управления, прикрепленного к одному из тросов, на которых подвешена скамейка. Скамейка начинает медленно подниматься. Настя, немного прогнувшись назад на руке клоуна, делает жест рукой в сторону зрительного зала и ее партнер должен взять ее руку в свою. Он протягивает руку, но клоун выпрямляет Настю, повернув ее лицом к себе, и «подает» партнеру свою правую ногу в большом клоунском ботинке. Партнер должен взять руку Насти, не глядя на нее, либо опустив голову на грудь, либо отвернув в сторону в чувственном движении головой. Партнер делает движение рукой, убрав голову, и хватает большой ботинок акробата. Ботинок остается у него в руке, а акробат вынимает из ботинка ногу в кроссовке. На лице партнера замешательство. На лице акробата усмешка, он подмигивает партнеру. Или делает выражение «ой, какая неожиданность». На усмотрение клоуна. Клоун может быть настоящим из цирка для большей естественности.

 

Настя поворачивается лицом к зрителям. Она раскрывает объятья навстречу своему партнеру. Он должен, взяв ее за талию, опустить со скамейки. Скамейка уже немного поднялась над сценой. Клоун встает за Настей, берет ее за талию и отставляет в сторону, повернув боком к зрителям. Он занял ее место. Он нагибается и поворачивается задом к зрителям. Партнер в это время снова не смотрит на Настю, его голова опущена. Он должен поднять голову в момент, когда его руки коснуться ее талии. Он протягивает руки и поднимает голову. Клоун в это время выставляет зад так, что партнер упирается в него носом. Скамейка поднялась как раз так, что партнер, обхватив бедра клоуна, уперся носом в его зад. Партнер с удивлением и возмущением отскочил. Клоун через плечо делает многозначительное выражение на лице и подмигивает партнеру или посылает ему поцелуй, намекая на голубые отношения.

 

Скамейка поднимается. Настя продолжает петь или закончила куплет. Она поняла, как управлять скамейкой и видит пульт управления. Настя делает движение, как бы танцуя под музыку, и тянется рукой к кнопке со стрелкой, направленной вниз. Клоун встает за ее спиной и перехватывает ее руку. Он плавным движением берет ее кисть за тыльную сторону и подносит к своему лицу. Он делает движение головой вдоль ее ладони, как бы ласкаясь, и на его лице выражение блаженства. Настя сопровождает это поворотом головы и томным взглядом. Она стоит к зрителям лицом и делает шаг в сторону пульта управления. Она поворачивается в этом шаге спиной к зрителям и поворачивает голову назад к клоуну, став вполоборота к зрителям. Она рукой, которую клоун только что держал, делает жест, как бы проводя рукой по его лицу, но проводит по воздуху не прикасаясь к лицу. Клоун и Настя импровизируют под музыку, но зрители должны воспринимать это как отрепетированный танец.

 

Клоун склоняет голову к ее ладони, принимая ласку и на его лице снова выражение блаженства. Настя тянется второй рукой к пульту. Клоун моментально меняет выражение лица, заметив это движение. На его лице хитрая усмешка. Он делает шаг к пульту управления и перехватывает ее руку, прижимая ее к груди и заслоняя собой пульт. Скамейка уже поднялась примерно на половину расстояния до потолка и клоун рукой за своей спиной нажимает кнопку со стрелкой в сторону и скамейка, продолжая подниматься, начинает двигаться в правую сторону над сценой. Теперь она двигается вправо и вверх.

 

Клоун, стоя за спиной Насти, обнимает одной рукой ее за спину, а второй берет за ноги, под коленки. Настя обнимает его за шею и поджимает колени. Он приподнимает ее и качает вперед и назад два раза. Балет внизу делает тоже самое. Затем он ставит ее на скамейку. При этом оба делают шаг назад к краю скамейки. Они оказываются за тросом, удерживающим край скамейки, и центр тяжести скамейки смещается за линию троса. Скамейка начинает быстро «вставать на дыбы», переворачиваясь вокруг оси создаваемой тросом. Чтобы не упасть они падают на скамейку, стремясь вернуть ее в прежне положение. Скамейка выравнивается, а они лежат на ней. Встать они не успевают. Скамейка уходит за верхнюю декорацию, изображающую, например ночное небо. На полотне или картоне нарисованы звезды и луна. Что делается за декорацией из зала не видно, а балет продолжает танцевать на сцене.

 

Начальник охраны стоит в проходе между первым рядом и сценой с той стороны, в которую двигается скамейка. Он смотрит на Настю и клоуна, лежащих на скамейке, в тот момент, когда скамейка скрывается за декорацией. Сверху падает башмак клоуна, за ним падают туфли Насти. Начальник охраны оборачивается на стук падения и с удивлением смотрит на них, но снова отворачивается от сцены и смотрит в зал.

 

Теперь на сцену опускается юбка Насти под смех в зале. Начальник охраны встревожен. Он бегом поднимается на сцену. И смотрит вверх. Там никого на скамейке нет. Скамейка остановилась около галереи идущей вверху вдоль стены и заканчивающейся открытой дверью. Он бежит по сцене за кулисы.

          

НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ

Не может быть!

 

ИНТ. ЗА СЦЕНОЙ КЛУБА НОЧЬ

 

Он видит в углу связанного по рукам и ногам мужчину с клоунским гримом на лице, привязанного к трубе отопления или к чему-то еще, что не позволяет ему двигаться.

 

Начальник охраны

(говорит тихо себе)

Это же похищение!

(достает рацию и командует)

Это похищение! Клоун украл Настю! Перекройте все лестницы. Они должны быть на верху!

 

ИНТ. КОРИДОР КЛУБА НОЧЬ

 

В коридор вбегают охранники через выход из зала. Они бегут к двери, ведущей на лестницу. Николай выбегает в коридор за ними и, посмотрев им вслед, поворачивает к двери с надписью «пожарный выход». Он подбегает к ней и открывает. За дверью короткий коридор.

 

ИНТ. КОРИДОР ПОЖАРНОГО ВЫХОДА КЛУБА НОЧЬ

 

Николай пробегает этот коридор и подбегает к двери с засовом. Он отодвигает засов и открывает дверь. За дверью железная лестница, идущая по стене клуба.

 

ИНТ. ПОЖАРНАЯ ЛЕСТНИЦА КЛУБА НОЧЬ

 

Он поднимается по ней, но верхняя часть лестницы срезана и остались только металлические штыри, торчащие из стены. Он начинает осторожно лезть по этим штырям вверх.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД БУДКОЙ ВЫХОДА НОЧЬ

 

Акробат с Настей на плече выходит на крышу из будки выхода. Он относит ее к небольшому надутому воздушному шару за вентиляционной будкой.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД ВЕНТИЛЯЦИОННОЙ БУДКОЙ НОЧЬ

 

К воздушному шару привязана секретарша продюсера. Акробат опускает Настю на крышу рядом с секретаршей. Рядом лежит пустой большой мешок. Настя скручена скотчем, во рту кляп из носового платка. Он смотрит на Настю, переводит взгляд на ее голые ноги. Настя видит его взгляд и делает движение, как бы пытаясь скрыть свои ноги, поджимает ноги, сгибая их в коленях.

 

Настя

Ммм!

 

Акробат переводит взгляд на секретаршу и срывает с нее юбку. Затем нагибается над Настей и вынимает кляп.

 

ИНТ. КРЫША КЛУБА ПЕРЕД БУДКОЙ ВЫХОДА.

 

На крышу выбегают охранники и подбегают к пожарной лестнице. Акробат скрыт от них за входом, они не видят его. Охранник говорит по рации.

                  

Охранник

У выхода никого нет.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД  ВЕНТИЛЯЦИОННОЙ БУДКОЙ НОЧЬ

 

Настя, услышав появление охраны, зовет на помощь.

 

Настя

Я здесь! Помогите!

 

Акробат перерезает веревку, удерживающую воздушный шар.

 

Настя

Я. . .

 

Акробат снова затыкает ей рот кляпом.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД БУДКОЙ ВЫХОДА НОЧЬ

 

Охранники видят, как из-за будки быстро поднимается небольшой воздушный шар, на котором нарисовано лицо улыбающегося клоуна. Такое же, как и у клоуна на сцене. Шар улетает вверх. К нему привязаны мужчина, одетый как акробат, и женщина с волосами как у Насти и туловищем, закутанным до пояса в плед. Она болтает голыми ногами. На крышу выбегает начальник охраны и его помощник. Это тот же охранник, что стоял с телефоном за зеркалом. Охранник показывает рукой вверх, показывая шар начальнику.

 

Охранник

Вот они вверху!

 

Начальник охраны

(обращаясь к своему помощнику,)

Вызывай скорую и милицию!

 

Охранники смотрят на улетающий в темноту шар.

 

Начальник охраны

(еле сдерживая злость и тихим голосом)

Гад! Все-таки увел.

(продолжает громко)

Следуем за шаром!

(снова тихо говорит себе)

Далеко не улетишь!

 

Охранники убегают обратно на лестницу. Начальник охраны смотрит вниз, на пожарную лестницу. По верхней части лестницы карабкается Николай.

 

Начальник охраны

(с усмешкой и презрением, но тихо)

Идиот!

 

Начальник охраны уходит за своими людьми.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД  ВЕНТИЛЯЦИОННОЙ БУДКОЙ НОЧЬ

 

Акробат, после ухода начальника охраны, поднимает Настю и прикрепляет ее к тросу, идущему на крышу другого дома. Он стоит спиной к пожарной лестнице, а Настя лицом к ней. Она видит, как Николай влезает на крышу. Он влез и сразу повернулся в направлении улетающего воздушного шара и смотрит на него с досадой. Он стоит спиной к ней, и не заметил ее и акробата. Тогда Настя начинает завлекать акробата. Она смотрит на него нежным, зовущим взглядом. Он ловит ее взгляд, останавливается и поддавшись очарованию ее глаз, вынимает кляп из ее рта. Настя открывает рот, чтобы вдохнуть воздух. акробат зажимает ее рот жадным поцелуем. Настя через его плечо смотрит на Николая. Николай делает несколько шагов по крыше, продолжая смотреть на улетающий шар, и скрывается за будкой выхода. Акробат отрывается от Насти и ее рот свободен.

 

Настя

Помогите! Я. . .

 

Акробат вставляет кляп в рот Насте.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД БУДКОЙ ВЫХОДА НОЧЬ

 

Николай держит рукой открытую дверь будки выхода, резко поворачивает голову на звук голоса Насти и бежит к вентиляционной будке, на ходу доставая пистолет.

 

ИНТ. КРЫША  КЛУБА ПЕРЕД  ВЕНТИЛЯЦИОННОЙ  БУДКОЙ НОЧЬ

 

Настя прикреплена к тросу, соединяющему две крыши. Она двигается мимо Николая по тросу вниз.

 

Настя

Миммм…

 

Он успевает схватить ее левой рукой за карабин крепления. Сбоку подбежал акробат и схватил пистолет за ствол и резким выворачивающим движением вырвал его из руки Николая. Николай ударом носка ботинка тут же выбил пистолет из руки акробата. Пистолет улетает с крыши вниз на улицу.

 

Акробат выхватывает нож с лезвием, заточенным с двух сторон. Акробат наносит маховый режущий удар справа на лево, стараясь разрезать горло Николая. Николай отскакивает назад, и лезвие проходит рядом с его горлом. Он отпускает Настю, и она едет вниз по тросу. Акробат, не останавливаясь, делает обратное маховое движение ножом слева на право, снова целясь по горлу. Николай правой рукой перехватывает кисть руки, держащую нож. Немного выворачивает ее и протягивает руки вперед, открывая правый бок акробата. Левой рукой Николай наносит сильный боковой удар левой по почке акробата. Акробат испытывает болевой шок. Он выпускает нож, но собирается с силами. На его лице ярость.

 

Акробат делает подшаг навстречу Николаю и одновременно поворачивает корпус, вокруг правой ноги поворачиваясь на 180 градусов и вынося левое плечо в сторону Николая. Рука акробата, перехваченная Николаем, оказывается прижатой к спине акробата. Акробат одновременно с разворотом корпуса наносит удар локтем левой руки в лицо Николаю.

 

Николай отшатнулся, получив удар, и отпустил руку акробата. Акробат продолжает атаковать. Он стоит теперь левым плечом вперед и наносит боковой удар левой рукой. Удар попадает в скулу, но Николай поворачивает голову и удар проходит вскользь по скуле. Николай бьет ногой. Он наносит удар носком ботинка правой ноги по колену левой ноги акробата, выставленной вперед в этой стойке. Акробат убирает ногу. Он поднимает эту ногу, согнутую в колене, до уровня пояса и отводит ее в сторону правой ноги, одновременно закрывая ею пах.

 

Акробат сразу наносит удар пяткой согнутой левой ноги в пах Николаю. Николай отскакивает чуть влево и назад и перехватывает ногу. Левой рукой он хватает ее снизу за икру, а правой рукой давит на носок ботинка, выворачивая ногу вниз. Акробат нагнулся, поставил на пол обе руки, оперся на них и, глядя из-под руки, второй ногой нанес удар в голову Николаю. Все это он сделал быстро, и Николай получил удар в голову, но устоял на ногах, выпустив ногу акробата. Акробат быстро встал и ударил его со всей силы в лицо правой рукой. Николай упал, закрыв глаза.

 

Акробат подошел к тросу. Николай открывает глаза, смотрит на акробата и резким движением встает.

 

Акробат слышит шум сзади. На его лице в клоунском гриме выражение злости. Николай подходит сзади к акробату, приготовив правую руку, сжатую в кулак, к удару в затылок.

 

Акробат делает короткий шаг левой ногой назад, поставив ее чуть сзади правой ноги. И сразу наносит маховой удар правой ногой в сторону Николая, поворачиваясь через левое плечо. Николай угадывает его движение и  ставит блок правым плечом на удар ногой. Блок приходится  на голень ноги. Акробат стоит лицом к Николаю. Он бьет Николая  ступней левой ноги. Это прямой удар. Нога сгибается в колене, прижимается к груди и распрямляется, нанося удар.

 

Николай чуть подает корпус назад, и перехватывает левую ногу акробата, наносящую удар, двумя руками. Левой рукой хватает за икру, а правой рукой хватает за носок ботинка. Николай стоит в правосторонней бойцовской стойке на немного согнутых коленях с расставленными ногами. Правая нога впереди. Акробат резко ставит захваченную Николаем ногу ступней на бедро правой ноги Николая. Эта нога чуть согнута в колене, Акробат переносит тяжесть тела на левую ногу и, опираясь на бедро Николая, резко подается вперед, захватывая его голову двумя руками. Не останавливаясь, акробат бьет коленом правой ноги в лицо Николая. Николай успевает закрыть лицо боксерским блоком. Он сгибает рук в локтях и прижимает их друг к другу перед лицом, опустив голову и спрятав ее за руками. Удар коленом приходится в согнутые руки.

 

Николай бьет коленом правой ноги в область колена левой ноги акробата, стоящей на его бедре и сбивает ногу. Акробат вынужден отпустить голову Николая и отпрыгнуть в сторону под действием удара коленом. Акробат приземлился на обе ноги, и прикрыл согнутыми в локтях руками голову, ноне успел полностью сгруппироваться. Николай, не останавливаясь, бьет его в живот пяткой правой ноги и попадает в солнечное сплетение.. Акробат падает на спину, согнув ноги в коленях и держа согнутые руки на уровне груди. На его лице отражается усилие, которым он превозмогает боль.

 

Николай подбегает к нему с правого бока и бьет кулаком в голову. Акробат перехватает его руку около кисти и бьет Николая в голову нижней частью голени и попадает. Николай отскакивает, потрясенный точным, но не сильным ударом, вырвав руку из захвата.

 

Николай стоит спиной к краю крыши над тем местом, где он влез на нее по срезанной пожарной лестнице. Николай стоит в левосторонней (левое плечо впереди) боксерской стойке и наносит два коротких, но сильных удара левой рукой в лицо акробату. Удары проходят, но не полностью. Акробат успевает отклонить голову назад. Николой со всей силы бьет правой, но акробат отклоняет голову в сторону и удар проходит мимо головы. Акробат, отклонившись в сторону, сразу бросается вперед и плечом толкает Николая в грудь. Николай делает шаг назад и спотыкается о небольшое ограждение на крае крыши. Ограждение может быть бетонным или железным - любым. Николай схватил акробата одной рукой за голову, а второй за плечо и прижал к себе. Оба не удержались и упали вниз.

 

ИНТ. СТЕНА КЛУБА С ПОЖАРНОЙ ЛЕСТНИЦЕЙ НОЧЬ

 

Акробат развернут боком к Николаю, и он находится между Николаем и стеной. Акробат успевает схватиться за короткий штырь, торчащий из стены. Это остатки пожарной лестницы. Но вес слишком большой и одной рукой ему их не удержать. Он пытается удержаться, на его лице усилие, но рука срывается. Они летят немного вниз до следующего штыря, и акробат снова хватает его рукой и дотягивается другой рукой до второго. Они повисают на них Акробат лицом к стене, а Николай висит на его спине, обхватив голову и грудь акробата руками.

 

Николай

Разобьемся так вместе, паскуда!

 

Акробат поворачивает голову к Николаю, и лицо клоуна расплывается в широкой улыбке. Акробат отталкивается от штырей, и они летят вниз. Они летят вниз спиной. Акробат сверху, а под ним Николай. Метрах в двух или трех ниже их находится площадка пожарной лестницы, с которой Николай начал забираться на крышу. Они падают на эту площадку. Николай снизу и на него приходится основная сила удара. Он оглушен. Акробат сразу встает, и ловко карабкается наверх.

 

ИНТ. КРЫША КЛУБА ПЕРЕД ВЫХОДОМ НОЧЬ

 

Он вылез на крышу и смотрит на Николая, хватающегося за нижние штыри.

 

Акробат

Идиот!

 

Акробат подошел канату и вынув из кармана короткий ремешок с двумя петлями, зацепляет им канат и едет по нему.

 

Николай вылез на крышу. Он вынимает из кармана куртки сотовый телефон. Телефон рассыпается на несколько частей. Телефон разбился в драке. Николай со злостью отшвыривает телефон.

 

Николай

Твою мать!

 

Николай подбегает к канату. Он смотрит на крышу другого дома.

 

ИНТ. КРЫША ДОМА НОЧЬ

 

Акробат отцепляет Настю от каната и кладет на крышу. Акробат оборачивается и видит Николая, снявшего куртку и обматывающего ее вокруг каната, чтобы использовать ее как ремень для скольжения и собирающегося тоже переехать улицу по канату. Акробат усмехнулся и наклонился к карабину, которым пристегнут канат, чтобы его отстегнуть. Настя видит, что акробат собирается отстегнуть канат и связанными ногами бьет акробата по ногам. Он падает. Сильно ударяется лицом обо что-нибудь.

 

ИНТ. КРЫША КЛУБА ПЕРЕД ВЫХОДОМ НОЧЬ

 

Николай пользуется этой паузой. Он понимает, что акробат отцепит канат, и Николай упадет вниз. Николай достает нож, взятый у хулигана и, держа канат левой рукой, перерезает его сам. Николай берет конец каната обеими руками и летит вниз по дуге к другому дому.

 

ИНТ. СПАЛЬНЯ НОЧЬ

 

У окна стоит широкая кровать. На ней спят мужчина и женщина в бигуди средних лет. Николай влетает в окно комнаты, разбив его. Он отпускает канат и приземляется на кровать.  Мужчина и женщина просыпаются. Мужчина включает настольную лампу.

 

Николай

Мадам, я кажется не вовремя!

 

Он спрыгивает с кровати и выходит из комнаты. Мужчина грозно смотрит на жену.

 

Мужчина

Что?!

 

Женщина с испугом вжимается в подушку и прижимает к себе одеяло.

 

ИНТ. КРЫША ДОМА НОЧЬ

 

Акробат встает и видит, что не натянут трос, по которому он и Настя перебрались на эту крышу. Акробат быстро выбирает трос и видит отрезанный конец. Он отстегивает этот трос от троса, закрепленного вокруг стояка на крыше, и пристегивает его к карабину крепления, находящемуся на веревке, привязной вокруг талии Насти.

 

Акробат взял Настю на руки и несет к пожарной лестнице, по которой он попал на крышу. В руке у акробата держит трос, прикрепленный к поясу Насти. За его спиной на крышу через выход из дома выбегает Николай и бежит за акробатом. Акробат слышит шум шагов по железной крыше за спиной. В этот момент он идет вдоль края крыши. И, когда Николай уже рядом, акробат резко поворачивается и бросает Настю Николаю. Николай вынужден ее схватить обеими руками. Акробат тут же бьет Николая в лицо. Это прямой удар правой рукой под глаз. Николай падает на спину и выпускает Настю из рук. Она скатывается по его ногам на крышу. Оказывается на краю крыши и зависает над краем. Акробат посмотрел на не, и видит, что она остановилась. Он подпрыгивает в воздух и, еще в воздухе бьет ногой вниз, целясь в лицо Николаю, лежащему на крыше. Николай отворачивается от удара, и нога сильно бьет по крыше. От этого удара Настя теряет устойчивость и, громко мыча, потому что ее рот заклеен скотчем, падает с крыши.

 

Настя

Мммм…

 

Оба, услышав Настю, оборачиваются к ней и видят ее падение. Оба бросаются к веревке, прикрепленной к е поясу и лежащей на крыше и разматывающейся вслед за Настей. Оба хватают веревку.

 

ИНТ. СТЕНА ДОМА НОЧЬ

 

Настя падает вдоль стены, лицо вверх, потому, что трос закреплен на животе. Она рывком останавливается. Она поворачивает голову и смотрит вниз и резко отворачивает голову, зажмурив глаза. Ей страшно.

 

ИНТ. КРЫША ДОМА НОЧЬ

 

Ближе к краю крыши стоит акробат, и он удерживает Настю с большим усилием. Николай просто схватил свободный конец веревки. Они стоят лицом друг к другу на расстоянии шага. Акробат стоит правым боком к краю крыши, а Николай стоит, повернувшись левым боком к акробату. Акробат держит Настю и ничего не может предпринять. Николай, намотав конец веревки на правую руку, со злостью на лице бьет акробата носком левого ботинка по голени. Акробат испытывает боль, но не выпускает веревку. Николай бьет его ногой в лицо. Расстояние между ними маленькое и замах ноги небольшой и удар получается не очень сильным, но болезненным. Акробат чуть отворачивает лицо, но все равно удар разбивает его губы и на подбородок изо рта стекает кровь. Но акробат снова устоял на ногах и не выпустил трос. Акробат слегка потрясен ударом и испытывает боль.

 

Николай пользуется секундным болевым шоком и обматывает шею акробата тросом. И теперь трос, выходя из рук акробата, идет вверх вдоль его груди, обхватывает шею акробата сзади и петлей идет по передней части горла. Николай сильно надавил на трос и стал душить акробата. Акробат схватил одной рукой конец троса, идущий к Николаю, пытаясь не дать себя задушить, но на второй руке висит Настя, а Николай двумя руками тянет трос, стараясь его задушить. Акробату не хватает сил на двоих, и петля начинает сдавливаться и душить его. Это видно по его лицу. Тогда акробат хватает двумя руками конец троса, на котором висит Настя и резко поворачивается лицом к Николаю. Акробат отводит конец веревки, который он держит в руке от шеи. На мгновение получается, что веревка идет по его шеи сзади и не душит его. Акробат наклоняет голову, прижав подбородок к груди, и резко нагибается в сторону Николая. Трос слетает с его шеи.

 

Николай пользуется тем, что акробат высоко поднял руки и бьет его ногой в пах. Акробат выпускает трос и падает на крышу. Николай в этот момент еще не успел поставить ногу, наносившую удар на крышу и принять устойчивое положение. Весь вес Насти теперь лег на его руки. Что бы удержать равновесие Николай делает шаг в сторону края крыши и ставит ногу у самого края. Теперь он на месте акробата. Акробат перекатился на место Николая и медленно встает, приходя в себя от боли. На лице акробата, А он в клоунском гриме, зловещая гримаса. Он поднял свободный конец троса. Николай понял, что его ждет и готовится к ударам. Он согнулся, закрывая живот и пах. Он опустил подбородок на грудь и выставил вперед плечо, закрыв им лицо. Акробат стоит лицом к Николаю. Акробат бьет ногой сначала по икре ближней к нему ноги Николая, затем по задней стороне бедра, наращивая силу ударов и разъяряясь, и, наконец, наносит сильный удар ногой по почке. Николай падает лицом вперед, отпустив трос и перевалившись через него.

 

Акробат держит трос. Между ним и краем крыши лежит Николай. Николай поднимается, но акробат не дает ему встать полностью и плечом и всей тяжестью тела толкает его в бок. Николай падает за край крыши.

 

ИНТ. СТЕНА ДОМА НОЧЬ

 

Николай летит немного вдоль стены и хватается руками за кондиционер в окне или рядом с окном и висит на нем недалеко от Насти.

 

ИНТ. КРЫША ДОМА НОЧЬ

 

Акробат начинает опускать Настю на землю, понемногу стравливая трос.

 

Настя висит около стены лицом вверх. Видно ее испуганное лицо. Трос обматывает ее в области талии, и узел завязан над животом. Она проваливается вниз на небольшое расстояние. Затем еще раз. И оказывается напротив окна, в котором горит свет и в него смотрит небритый мужчина, по пояс голый или в майке (футболке). Настя пытается показать, что ей нужна помощь. Но она связана и может только раскачивать тело и извиваться. Это получается у нее как эротический танец или стриптиз шоу. Мужчина с недоумением смотрит на ее телодвижения и встретив ее взгляд показывает на себя. «Мол, ты хочешь это делать со мной?» Настя в отчаянии утвердительно кивает головой. Мужчина с лукавством пожимает плечами «Ну если ты настаиваешь…» Мужчина посылает Насте воздушный поцелуй и уходит вглубь комнаты. Настя начинает быстро опускаться вниз. Она смотрит на узел, связывающий ее с тросом. Узел начинает развязываться. И с каждым рывком развязывается все больше. На лице Насти ужас. Узел развязывается, и Настя падает вниз. Но она оказалась в полуметре от земли, и падение было не опасным. Нужно снять эту часть падения полностью. На ее лице выражение облегчения.

 

ИНТ. КРЫША ДОМА НОЧЬ

 

Акробат привязывает конец троса к тросу, закрепленному на крыше. Он по тросу быстро спускается вниз, зло взглянув на Николая, болтающегося на кондиционере. Акробат видит в окне мужчину с ножом в руках, собирающегося освободить Настю. У акробата свирепая и порядочно разбитая клоунская рожа. Акробат останавливается, глядя на мужчину, и тянется к нему с вытянутыми для поцелуя губами. Мужчина от удивления открывает рот. Акробат бьет кулаком в лицо. Мужчина отлетает от окна, уронив нож. Акробат продолжает спуск.

 

Николай карабкается на кондиционер и наконец смог взобраться на него. Он смотрит вниз и видит, как акробат запихивает Настю в багажник машины и уезжает. Тут кондиционер не выдерживает веса тела и отваливается. Николай снова летит вниз рядом со стенкой дома. Он видит открытую форточку и успевает за нее схватиться. Но рама не выдерживает и форточка, за которую он держится, отрывается. Он снова летит вниз.

 

НАТ. ДВОР ДОМА НОЧЬ

 

Двор освещен фонарем. На дворе рядом со стеной дома стоит дерево. Николай падает на дерево и, ломая ветки, падает на землю. Николай встает. Он помят, но цел. Он задумывается. Постепенно на его лице появляется уверенное выражение.

 

Николай

Акробат! Это акробат!

 

ИНТ. КОРИДОР КЛУБА НОЧЬ

 

По коридору в клубе идет стройная женщина. Она хорошо одета, на ней короткая юбка или короткое платье. Густые длинные волосы скрывают лицо и его не видно. На левом плече у нее висит репортерская сумка, в руке длинная металлическая штанга с микрофоном. На груди прикреплено корреспондентское удостоверение с фотографией и надписью «Светлана Елизарова Ночной вестник». Она подходит к двери с надписью «Гримерная» и открывает ее. В комнате на полу лежит акробат, лицом вниз, руки в наручниках сзади на спине, ноги связаны веревкой. Рядом с ним находятся три охранника. Женщина смотрит на акробата и на е лице удивление.

 

ИНТ. ГРИМЕРНАЯ В КЛУБЕ НОЧЬ

 

Женщина входит в комнату. Один охранник идет ей навстречу, а она протягивает к нему микрофон

 

Женщина

Вы поймали убийцу, пытавшегося похитить Анастасию Морозову?

 

Охранник

Заявление будет сделано позже, пожалуйста, выйдите.

 

Женщина

Хорошо, я подожду за дверью.

 

Она поворачивается боком к охраннику, делая вид, что уходит. Рука с микрофоном прижата к груди и приготовлена для удара. Она резко поворачивается к охраннику и наносит маховой удар штангой с микрофоном, целясь в голову охраннику. Но охранник успевает присесть, и штанга проходит у него над головой. Тогда она хватает его наклоненную голову за затылок двумя руками и наносит удар коленом ему в лицо, разбив нос. Этот охранник падает на пол, на спину. Второй охранник в это время подбегает к ней с ее левой стороны, обходя охранника, падающего на пол. Женщина бьет его ногой в бедро. Острым специальным каблуком-шпилькой. Каблук входит в бедро как игла. Женщина вырывает каблук и из бедра охранника и из раны фонтанчиком бьет кровь. Охранник парализован болью и остановился. Женщина бьет его маховым движением штангой по голове. Удар идет сбоку и попадает по коротко стриженой голове над ухом. Охранник теряет сознание и падает

 

Третий охранник уже достал пистолет, держит его двумя руками и целится в женщину. Он стоит справа от нее. Она стоит левым боком к нему и видит это. Он стреляет, а она в этот момент делает резкий шаг вперед (вправо от него с его стороны). Пуля пролетела мимо. У охранника отдача сбила прицел, и он снова наводит пистолет на нее. Она, бросив штангу, хватает правой рукой сумку за ручки и, нажав на кнопку на ручке сумки, бросает ее в охранника, сделав еще один шаг вперед, чтобы уйти с линии выстрела. Охранник делает быстрый шаг в сторону, уклоняясь от летящей сумки. Женщина, сделав шаг, зажмуривает глаза и закрывает их ладонями. Раздается взрыв световой гранаты. Охранник с пистолетом и охранник, с разбитым носом пытавшийся встать в тот момент, ослеплены. Охранник с пистолетом, пытается разглядеть что-нибудь и водит пистолетом из стороны сторону.

 

Женщина нагибается, подбирает с пола свою штангу и, подойдя к нему, выбивает резким ударом по кисти пистолет из его руки. Она делает шаг, заходя сзади, и наносит сильный маховой удар по затылку. Охранник теряет сознание и падает. Второй охранник встал в середине комнаты, чуть в стороне от нее. Он по звуку ударов определили, где находится женщина и, все еще ничего не видя, широко расставив руки, бросился на нее и сумел ее обхватить руками, прижав ее руки к туловищу. Женщина сходу ударила его коленом в пах. Он чуть ослабил захват от боли. Она ударила его лбом в разбитый нос. Он в болевом шоке отпустил ее, и она нанесла маховой удар штангой по затылку. Он потерял сознание и упал. Женщина обвела комнату презрительным взглядом.

 

Женщина

И это мужчины.

 

Женщина нагнулась к лежащему охраннику, пощупала его карманы, и вынула из кармана ключ от наручников. Она подошла к акробату и сняла наручники. Акробат повернулся на спину и сел. Она достала из кармана нож с выкидным лезвием и бросила ему. Он разрезал веревку на ногах. Женщина снимает парик и накладной нос, видно, что это Лора.

 

Лора

Отсиживаясь за моей спиной, Кулак, ты совсем потерял чутье. Не смог просечь обычную засаду.

 

Кулак встает и сдирает накладной шрам.

 

Кулак

Ее стерегли как надо. А это ведь ты сказала, что продюсер хочет, чтобы ее похитили ради выкупа. Для рекламы.

 

Лора надевает на острые каблуки накладки, превращая их в обычные каблуки-шпильки.

 

Лора

(примирительно)

Ладно, ошиблась.

(задумчиво)

Что-то здесь не так.

(уверенно)

Давай убираться отсюда.

 

ИНТ. КОРИДОР В КЛУБЕ НОЧЬ

 

Николай идет по коридору и подходит к гримерной комнате. Дверь открывается и в коридор выходит ВРАЧ в белом халате с саквояжем в руке. За ним из комнаты выходят два охранника, несущие носилки с раненым охранником. У нег перевязана нога.

 

Николай

Что с ним?

 

Врач

Прокол мягких тканей бедра. Не опасно, но болезненно.

 

ИНТ. ГРИМЕРНАЯ В КЛУБЕ НОЧЬ

 

В комнате на стуле с подлокотниками сидит секретарша, закутанная в плед. Юбка одета. В комнате находятся четыре охранника и начальник охраны. В комнату входит Николай и направляется к начальнику охраны.

 

Начальник ОХРАНЫ

(кивая на секретаршу)

Это секретарь продюсера. Все-таки, он нас провел. Ей повезло. Шар зацепился за спутниковую антенну через десять минут.

 

Начальник охраны кладет в рот очередную зубочистку. Он вынимает из кармана пистолет Николая и протягивает ему.

 

Начальник ОХРАНЫ

Мои парни подобрали. Не твой случайно?

 

Николай

Мой. Этот гад из руки вырвал.

 

Николай убирает пистолет в наплечную кобуру

 

Николай

(продолжая)

Ловкая сволочь. Но я знаю, где его искать.

                 

Начальник охраны

(вынимая зубочистку изо рта)

Где?

 

Николай

В цирке!

 

Начальник охраны

Если он разрисовал себе рожу, то это еще не значит, что он настоящий клоун.

 

Николай

Он не клоун. В нашем списке подозреваемых людей со шрамом есть один акробат. По всему это он.

 

Начальник охраны

Пожалуй, сходится.

 

Николай

Ну а где еще искать акробата, если не в цирке?

 

Начальник охраны

(обращаясь к своим охранникам)

Володя, Степан, и ты, Гриша со мной. Давно я в цирке не был.

 

ИНТ. КЛАДОВКА В ЦИРКЕ НОЧЬ

 

В комнате стоит старый стол, лежат старые стулья, у стены с дверью стоит шкаф. У противоположной стены в углу на куче старых вещей лежит старый занавес с выхода на арену. Открывается дверь и акробат вносит на плече связанную Настю. Он оставляет Настю на полу и выходит.

 

У Насти ноги склеены непрозрачным скотчем. Руки примотаны скотчем к туловищу и прижаты к бокам. Настя осматривается. Видит на полу под старыми стульями, сваленными в кучу, чугунный подсвечник. Подсвечник на две свечи, с торчащими из чашечек штырями для свечей. Настя подкатывается к подсвечнику, ложится на бок и дотягивается до подсвечника. Берет его в руку, но подсвечник зацепился за край занавеса. Настя с усилием тянет подсвечник и стягивает занавес со старого зеркала. Она, извиваясь, подползает к зеркалу с подсвечником в руке. Она разбивает зеркало подсвечником, берет осколок стекла и осторожно режет скотч над животом. Она освобождает левую руку и сдирает скотч себя. Она разрезает скотч на ногах и снимает его с ног. Она подходит к двери, но дверь закрыта.

 

ИНТ. ГРИМЕРНАЯ КОМНАТА АКРОБАТА В ЦИРКЕ

 

Акробат сидит перед зеркалом. Рядом на полу лежит костюм клоуна. Он бросает в мусорную корзину салфетку со следами грима. Клоунский грим снят. Он снимает черную рубашку, с большой рваной дыркой на боку и кладет ее на край стола. Он поворачивается к зеркалу боком. На боку большая царапина. Она залепляет ее пластырем. Раздаются приглушенные удары и крик Насти.

 

Настин голос

(за кадром)

Помогите! На помощь!

 

Акробат вскакивает, хватает рубашку и рывком тянет ее к себе. Если у актера плохая фигура, то он одевает рубаку на ходу. Если фигура хорошая, то рубашка зацепилась дыркой за край стола и от рывка разорвалась. Акробат со злостью бросает рубашку и с голым торсом выбегает из комнаты.

 

ИНТ. КЛАДОВКА В ЦИРКЕ НОЧЬ

 

Настя стоит на середине комнаты с подсвечником в правой руке. Вокруг пояса у нее обмотан кусок старого занавеса в качестве юбки. Концы тряпки связаны на бедре. Старый занавес лежит поперек комнаты. К батарее у стены привязана полоска портьерной ткани, отрезанная от старого занавеса. Полоска лежит на полу поперек комнаты, но она спрятана в складках занавеса и ее невидно. Она проходит за ножкой шкафа, стоящего у стены противоположной стене с батареей. Конец полоски Настя держит в левой руке. Она стоит чуть боком к двери и полоски не видно от входа.

 

Дверь открывается и в комнату вбегает акробат. Настя бросает в него подсвечник. Акробат уворачивается и бросается на нее. Настя дергает за полоску ткани. Полоска поднимается над полом и натягивается. Акробат споткнулся об нее и потерял равновесие, но в падении успел опереться правой рукой на стул. Настя бежит мимо него к двери, но акробат успевает схватить ее за левую руку. Настя оборачивается и правой рукой достает из узла связывающего концы ее новой юбки острый осколок стекла с одним концом, замотанным скотчем. Она режет руку акробата. Он отпускает ее руку, и она делает шаг к двери. Акробат, получив удар стеклом, соскакивает со стула на пол. Настя стоит на занавесе, лежащем на полу. Акробат успевает дернуть этот занавес к себе. Настя падает на пол. Акробат лежа хватает ее ноги около ступней двумя руками и тянет ее к себе. Настя замечает, что рядом с ней лежит подсвечник. Она хватает подсвечник и поворачивается к акробату. Она берет подсвечник двумя руками, поднимает его над головой и сверху бьет штырями, целясь в его руки. Акробат успевает отдернуть руки, отпустив ноги Насти. Подсвечник втыкается в пол. Настя вскакивает и выбегает из комнаты.

 

Акробат, встает. Замечает на полу полоску ткани, об которую он споткнулся. Нагибается, берет ее в руки и резким рывком отрывает от нее кусок. Он выходит из комнаты, на ходу перевязывая руку.

 

ИНТ. КОРИДОР В ЦИРКЕ НОЧЬ

 

Настя бежит по коридору. Перед ней стена. Это тупик, коридор закончился. Она оглядывается Сзади ее догоняет акробат. Сбоку дверь в стене. Она дергает ручку, но дверь закрыта. Акробат уже почти рядом. На стене висит пожарный щит. Настя хватает с него большой топор. Но топор тяжелый и она с отчаянием на лице опускает его чуть справа от себя, держа его ручку двумя руками.

 

Акробат подошел к ней. Внезапно Настя резко подняла топор и с размаху наносит маховой удар справа налево на уровне груди акробата. Акробат приседает и делает кувырок под топором. Он встает за спиной Насти. Топор врезался в стену. Настя бросает топор и бежит по коридору. Акробат почти догнал ее. Сбоку от нее приоткрытая дверь в стене. Настя открывает дверь и выбегает в нее из коридора, захлопнув за собой дверь.

 

ИНТ. ПЛОЩАДКА НАД ЗАЛОМ ЦИРКА НОЧЬ

 

Настя выбегает на небольшую площадку, расположенную над залом цирка. Площадка огорожена перилами. Над входом горит лампочка. На площадке закреплен инвентарь воздушных акробатов и гимнастов. Настя подбегает к перилам и с испугом осматривается. Под ней слабо освещенный зал цирка. Она оборачивается к входу. Дверь открывается и водит акробат. Рядом с ней к перилам с наружной стороны площадки вертикально прикреплен длинный балансировочный шест гимнастов. Она вырывает шест из крепления, опускает до уровня головы акробата. Затем, она, удерживая шест двумя руками, зажимает короткий конец шеста под мышкой правой руки. Настя наносит маховой удар, целясь в голову акробату. Короткий конец шеста за Настиной спиной открывает защелку. Часть планки перил опускается, открывая выход с площадки в пространство над залом.

 

Акробат стоит на площадке и видит шест, движущийся к его голове. Он поворачивается в сторону шеста и останавливает шест руками, согнутыми в локтях. Шест бьет по предплечью и останавливается. Акробат хватает шест двумя руками и тянет его на себя, вырывая из Настиных рук. При этом он толкает Настю концом шеста к открытому выходу с площадки. Настя делает шаг назад и падает с площадки. Она падает лицом к площадке. Она вытянула руки вперед. Она успевает схватить двумя руками планку, используемую воздушными гимнастами. Это небольшая планка, к середине которой прикреплен трос. Эта планка закреплена у самого пола площадки.

 

ИНТ. ПРОСТРАНСТВО НАД ЗАЛОМ ЦИРКА НОЧЬ

 

От рывка планка вылетает из крепления и Настя, держась за нее двумя руками, летит над залом цирка. Она держится двумя руками за одну сторону планки около тороса. Обе руки с одной стороны троса. Планка повернута вертикально и руки Насти соскальзывают к краю планки. Трос планки зацепляется за конструкцию, висящую под куполом цирка. Одна рука Насти соскальзывает с планки, и она держится за планку только одной рукой. На ее лице усилие и испуг. Она пытается схватить планку второй рукой. Трос уходит немного вверх, поднимая Настю. Вторая рука Насти соскальзывает с планки, и она с криком падает вниз.

 

Настя

Аааа…..

 

Настя падает с руками, поднятыми вверх. Ее руки хватает акробат. Он подлетел на второй такой же планке. Планка зажата под коленями. Он летит вниз головой. Он двигается по дуге и вместе с Настей немного поднимается вверх. Акробат отпускает Настю, и она с визгом падает вниз.

 

ИНТ. ПЛОЩАДКА ВОЗДУШНЫХ ГИМНАСТОВ НОЧЬ

 

Она приземляется на висящую на тросах площадку, используемую воздушными акробатами в их номере. Настя преодолела испуг. Она поворачивается и смотрит на акробата.

 

Акробат двигается по дуге и летит в сторону площадки. Он взялся руками за планку и летит ногами вниз. Он отпускает планку и летит к площадке. Настя хватает балансир в форме большой «теннисной ракетки». Акробат приземлятся на перила площадки. Настя толкает его в живот этим балансиром. Акробат теряет равновесие и начинает падать с ограждения в зал. Акробат подпрыгивает вверх и делает сальто в воздухе. Он руками схватил край пола площадки. Настя перегнулась через перила и торцом ракетки бьет сверху вниз по пальцам его левой руки. Акробат отдергивает руку и висит на одной руке. Настя поднимает ракетку для нового удара. Акробат успевает схватиться левой рукой за край площадки и закинуть правую ногу на ее край. Настя бьет ракеткой, целясь в голову акробата. Он успевает перехватить ракетку за край и резко выдергивает ее из рук Насти. Настя свесилась в момент удара за ограждение и от рывка потеряла равновесие. Она падает с площадки головой вниз. Акробат успевает схватить левой рукой ее правую руку. Настя раскачивается на его руке. Акробат резко подтягивает Настю вверх, к площадке. Настя хватается за веревочную лестницу, закрепленную снаружи площадки, и повисает на ней. Акробат отпускает ее и влезает на площадку. Настя отцепляет веревочную лестницу. Лестница закреплена под куполом цирка. Нижний край лестницы падет вниз. Настя отлетает на лестнице от площадки. Акробат смотрит на нее, но не может ее достать. Настя осматривается, смотрит вниз, зажмуривает глаза и поднимает голову. Она боится высоты.

 

Настя

(со слезами в голосе)

Мама. . .

 

Внизу раздается шум шагов. Настя смотрит вниз. На арену выбегают Николай, начальник охраны и три охранника. Настя видит их.

 

Настя

Помогите! Я здесь!

(показывая на акробата на площадке)

Это он маньяк!

 

ИНТ. АРЕНА ЦИРКА НОЧЬ

 

Все стоят посредине арены и смотрят вверх. Снизу кажется, что Настя и акробат недалеко друг от друга. Веревочная лестница висит у края арены.

 

Начальник охраны

Не стрелять! Отсюда мы можем попасть в нее.

(обращается к крупному и сильному охраннику)

Толя, ты держи лестницу. А мы расходимся.

(показывает руками на верхние ряды кресел в противоположных сторонах)

Будем стрелять сверху.

 

Николай

Настя! Оставайся на месте!

 

Охранники разбегаются, а Толя хватает одной рукой лестницу, во второй держит пистолет.

 

ИНТ. ПЛОЩАДКА ВОЗДУШНЫХ ГИМНАСТОВ НОЧЬ

 

Акробат застегивает на ноге крепление резинового троса своего номера. Трос лежит на площадке. Акробат берет пульт, висящий на ограждении площадки, и нажимает кнопку. В зале вспыхивают три прожектора, освещающие его номер.

 

ИНТ. ЗАЛ ЦИРКА НОЧЬ

 

Охранник сделал несколько шагов по лестнице между кресел и смотрит вверх, доставая пистолет. Они видит, как акробат встает на ограждение площадки.

 

Охранник

(тихо, для себя)

Последний полет, приятель.

 

Охранник целится и стреляет в него. С противоположного конца зала видны вспышки выстрелов второго охранника. Грохот выстрелов. Акробат хватается за живот, сгибается как раненый человек и падает вниз. Стрельба прекращается.

 

ИНТ. АРЕНА ЦИРКА НОЧЬ

 

Акробат, долетев до манежа, распрямляется и в его руке нож, доставшийся от Николая. Акробат отталкивается от манежа ногами, направляя тело в сторону Толи. Под действием резинового тороса он поднимается вверх, но не вертикально, а к Толе. Толя спохватывается и стреляет в акробата, но акробат разворачивает тело в воздухе и пуля проходит мимо. Акробат втыкает нож в горло охраннику правой рукой, а левой выхватывает пистолет.

 

Резиновый трос подбрасывает акробата вверх. Акробат летит головой вниз. Он сгибает тело и переворачивается и летит головой вверх. Навстречу ему движется перекладина. При приближении акробата к перекладине можно использовать «замедленную съемку». Акробат подбрасывает пистолет в воздух вверх и хватает перекладину. Он вместе с перекладиной уходит влево в сторону кресел, раскачиваясь над манежем. Он перехватывает перекладину ногами и повисает на ней, зацепившись за нее ногами. Перекладина под коленями. Акробат висит на перекладине головой вниз и двигается обратно. Акробат успевает схватить пистолет, подброшенный ранее. Это тоже можно показать как «замедленную съемку».

 

Один охранник, стоящий прямо по пути движения акробата, стреляет в него. Охранник стоит в тени и видны только вспышки выстрелов. Акробат, вися вниз головой, приподнимает тело так, чтобы иметь возможность стрелять вперед по его движению. Он двигается навстречу охраннику, стреляющему в него. Прожектор подсвечивает акробата, и луч света двигается за ним. Охранник внезапно оказывается в луче света и свет его ослепляет. Акробат делает четыре выстрела. Нужно показать «попадания пуль». Две первые «взрываются», попадая в сиденье и спинку кресла перед охранником, третья попадает в грудь и четвертая в голову. Разрывы от пуль находятся на одной линии как очередь. Охранник убит.

 

Акробат стреляет в два больших прожектора, освещающих цирк. Он делает два выстрела в один прожектор и один выстрел во второй прожектор. Оба прожектора разбиты и в пистолете кончаются патроны. Это видно по затвору пистолета. В цирке становится намного темнее. Теперь он освещается только небольшим вращающимся прожектором, и луч света освещает разные участки цирка.

 

ИНТ. ПЛОЩАДКА  В ЗАЛЕ НАД ВЫХОДОМ НА АРЕНУ НОЧЬ

 

Охранник стоит над высоким входом в зал. Он находится примерно на линии движения перекладины немного в стороне и на противоположном конце цирка по отношению к только что убитому охраннику. Акробат мелькнул в луче света, двигаясь к охраннику. Охранник выстрелил в него. Акробат, пролетев над рядами кресел, спрыгивает с качелей и приземляется рядом с охранником. Охранник наводит на него пистолет, но не успевает выстрелить. Акробат перехватывает его руку с пистолетом и отводит в сторону. Охранник оказывается развернутым правым боком к акробату. Охранник бьет акробата правой ногой в пах. Расстояние маленькое и удар получается неточным и не сильным, но акробат сгибается от боли, не выпуская руку с пистолетом из своей руки. Охранник поворачивает кисть руки с пистолетом и одновременно сильным рывком вверх вырывает руку с пистолетом из руки акробата. Охранник снова разворачивает руку с пистолетом в сторону акробата. Акробат бросается на него, обхватывает тело охранника на уровне пояса руками, и вместе они падают в проход. Проход высокий и охранник ударяется об пол спиной с большой силой. Момент падения освещается бегущим лучом света и видно как падает охранник и ударяется об пол. Акробат пристегнут к резиновому тросу и его падение гасит трос. Свет уходит и наступает темнота.

 

ИНТ. ЗАЛ ЦИРКА НОЧЬ

 

Начальник охраны спускается по лестнице между кресел вниз на арену с пистолетом в руке. Он идет по арене и осматривается по сторонам в поисках акробата. Николай идет среди рядов кресел высоко над манежем также готовый к стрельбе. Он смотрит вверх.

 

Начальник охраны

Коля, ты видишь его?

 

Николай

Нет, его нет наверху. Похоже, что Икар решил отбросить крылышки.

 

Начальник охраны

Значит, он должен быть здесь. Без нее он не уйдет.

 

Внезапно в двигающихся лучах света появляется обнаженное по пояс, как у акробата, тело, взлетающее вверх на резиновом тросе.

 

Начальник охраны

Вот он!

 

Начальник охраны стреляет три раза, и видно как пули попадают в тело. Тело остается висеть на резиновом тросе вниз головой. Трос прикреплен к ноге. Тело, качаясь с уменьшающейся амплитудой, замирает в метре над манежем.

 

Николай стоит на лестнице между кресел зала. Он убирает пистолет в кобуру и спускается по лестнице. Он смотрит на Настю

 

Николай

Настя. С ним все кончено. Вы можете спускаться.

 

Настя, не глядя вниз, опускает ногу, но не попадает на веревочную ступеньку и, отдернув ногу, в испуге крепко сжимает канаты лестницы.

 

Настя

Эй, снимите меня отсюда.

(со слезами в голосе)

Я боюсь высоты.

 

Николай стоит на манеже у лестницы и смотрит на Настю

                    

Николай

Не волнуйтесь, Настенька, Сейчас мы снимем вас оттуда. Я подстрахую вас.

 

Настя смотрит вниз и в испуге зажмуривает глаза. Она говорит тихо для себя.

 

Настя

А я и не волнуюсь,

(открывая один глаз)

я просто боюсь.

 

Николай берется за веревочную лестницу и лезет вверх. Лестница находится сбоку над манежем, так, чтобы не мешать движению перекладины. Начальник охраны подходит к трупу, висящему на резиновом тросе, прицепленному к ноге, и, слегка наклонившись над телом, за волосы поднимает голову. Бегущий луч света освещает лицо трупа. Это охранник. Начальник охраны поднимает голову, выпрямляясь и доставая пистолет из кобуры. Луч света освещает акробата стоящего напротив выхода с манежа с пистолетом в руке, нацеленным в начальника охраны. Акробат стреляет два раза, и на груди начальника охраны появляются два пулевых отверстия. Из спины вылетает фонтан крови.

 

ИНТ. ВЕРЕВОЧНАЯ ЛЕСТНИЦА НАД ЗАЛОМ ЦИРКА НОЧЬ

 

Николай находится примерно на середине веревочной лестницы, когда раздаются выстрелы. Он смотрит вниз и в бегущем луче света видит на манеже рядом с качающимся телом труп начальника охраны. Николай осматривается вокруг.

 

Николай

Везучий, паразит!

 

Николай продолжает лезть вверх.

 

ИНТ. ПЛОЩАДКА НАД ЗАЛОМ ЦИРКА НОЧЬ

 

На площадке, с которой Настя и акробат вошли в зал, появляется акробат. Он отвязывает от перил площадки канат и на нем летит к Николаю, поднимающемуся по веревочной лестнице. Акробат скользит по канату вниз во время полета.

 

Инт. Веревочная лестница над залом ночь

 

Настя замечает акробата.

 

Настя

Коля. Берегись! Он сзади!

 

Николай оборачивается и замечает акробата, когда тот уже почти рядом с ним. Акробат прыгает на Николая сзади и хватает его руки за запястья. Акробат повисает на Николае. Акробат выворачивает кисти рук Николая внутрь и резким рывком в стороны отрывает руки Николая от канатов веревочной лестницы.

 

Николай и висящий на нем акробат падают вниз. Ноги Николая проскакивают между перекладин веревочной лестницы, и оба повисают на его ногах, зацепившихся за лестницу. Акробат отпускает левую руку Николая и обхватывает его левой рукой за шею и начинает душить. Николай висит вниз головой спиной к лестнице, а на нем, обхватив его рукой за шею и удерживая правую руку, висит акробат лицом к лестнице

 

Николай левой рукой достает из кармана брюк нож с выкидным лезвием, доставшийся ему от хулигана в клубе, открывает лезвие и наносит порез ниже локтя на левой руке акробата обхватившей его шею. Акробат отпускает его горло и повисает на правой руке Николая. Николай тянется рукой с ножом к правой руке акробата, держащей его руку, собираясь резать и ее. Акробат немного подтягивается на правой руке и неожиданно хватает левую руку Николая порезанной рукой. После этого акробат левой ногой охватывает левую ногу Николая и повисает на ней. Теперь акробат висит вдоль левого бока Николая. Николай наносит затылком удар в лицо акробата. Акробат отшатывается от боли и Николай вырывает левую руку из руки акробата. Николай наносит удар ножом в левый бок акробата. Он вытаскивает окровавленный нож из раны. Акробат отпускает правую руку Николая и правой рукой хватает кисть левой руки Николая, держащую нож. Акробат выворачивает кисть с ножом и, а левой давит на лезвие ножа. Нож выскальзывает из руки Николая и падает вниз. Николай правой рукой расстегивает кобуру на правом бедре и достает пистолет. Акробат успевает схватить правой рукой руку с пистолетом. Кисть акробата лежит на кисти Николая. Ствол пистолета смотрит вверх, и направлен на ноги Николая. Николай пытается отвернуть ствол, но акробат нажимает на спусковой крючок.

 

Раздается выстрел и пуля попадает Николаю в правую ногу. Николай парализован болевым шоком. Акробат и дергает своей ногой левую ногу Николая, вырывая ее из захвата с веревочной лестницей. Николай и акробат падают вниз. Акробат схватился руками за веревочную лестницу и повис на ней. Николай падает на манеж и теряет сознание и лежит на манеже в свете вращающегося прожектора.

 

Настя сверху с лестницы смотрит на акробата. Акробат лезет по веревочной лестнице вверх. Он поднимает голову и встречает ее взгляд.

 

Акробат

Я знал, что мы подружимся.

(тихо, говоря для себя с лицом, на котором читается одержимость)

Навсегда

 

Настя

Господи, помоги мне, и я поверю в тебя!

 

Настя протягивает руку к площадке воздушных гимнастов. До площадки недалеко, но Настя не достает до нее несколько сантиметров. Акробат добрался до Насти. Он взял правой рукой боковой канат лестницы, свесился с нее с левой стороны и левой рукой обнял Настю за плечи.

 

Акробат

Теперь мы вместе. Больше некому нам мешать.

 

Настя отворачивает голову с гримасой отчаяния на лице и правой рукой упирается ему в грудь, пытаясь оттолкнуть акробата. Он притягивает ее к себе и целует в губы. Настя во время поцелуя правой рукой достает из узла, связывающего концы ее юбки, осколок стекла с замотанным скотчем концом и с силой втыкает осколок в живот акробату. Акробат вскрикивает от боли. Он перехватывает ее правую руку и сжимает ее выше кисти, отрывая от стекла. Настя левой рукой вырывает стекло из его живота и втыкает его в мышцы правой рука акробата, которой он держится за лестницу. Акробат отпускает канат, откидывается в болевом шоке назад, увлекая за собой Настю, сжимая ее правую руку. Настя пытается схватиться левой рукой за лестницу, но не дотягивается до нее, и они падают вниз.

 

Падая, акробат успевает схватиться левой рукой за резиновый трос, висящий рядом с веревочной лестницей. Он повис на нем. Настя схватилась за этот канат, и тоже повисла на нем рядом с акробатом.

                     

Настя

Бог есть!

 

Акробат

Осталось выяснить, на чьей он стороне.

 

Настя вырывает стекло из правой руки акробата и всаживает его в кисть левой руки, которой он держится за канат. Акробат с воплем боли отпускает канат и падает вниз на манеж. Он падает рядом с Николаем. Рука акробата бьет Николая по лицу. Николай приходит в себя. Смотрит на акробата и откидывает его руку с лица. Николай приподнимается и смотрит вверх на Настю.

 

Настя

Он на стороне победителя, ублюдок.

 

Трос резко рывком немного проваливается вниз. Настя поднимает голову. Балка, к которой крепится мотор, наклонилась. Рядом с балкой болтается лопнувший стальной трос крепления. На втором рвется одна жилка, затем рвется вторая. Настя смотрит вниз на лежащее тело акробата.

 

Настя

(со слезами в голосе и отчаянием)

Бога нет.

 

Балка отрывается и падает. Настя лети вниз, держась за канат. Балка попадает между планками перил на площадке воздушных гимнастов и застревает. Настя повисает на канате.

 

Настя

(с облегчением в голосе)

Бог есть

 

Балка выскальзывает из планок ограждения и летит вниз. Настя, с воплем ужаса, падает вниз

 

Настя

Аааааа…

                        

 

ИНТ. АРЕНА ЦИРКА НОЧЬ

 

Настя почти уже долетела. Николай из последних сил толкает под нее батут. Настя с воплем падает на батут и подлетает вверх.

 

Настя и Николай стоят на арене. Николай опирается на плечо Насти, и зажимает рукой рану в ноге. Перед ними на манеже лицом вниз лежит акробат. Голова повернута в сторону, глаза закрыты. Из открытого рта вытекает кровь.

 

НАСТЯ

Коля, не знаю, как и отблагодарить тебя.

 

НИКОЛАЙ

Настенька, не торопись. Поблагодаришь, когда узнаешь.

 

Конец сценария.

 

Почтовый адрес автора сценария: г. Санкт-Петербург, улица Софьи Ковалевской дом 5, корпус 5, квартира 78. Телефон (812) 550-80-51